西方音乐史选择题300题(含答案)

1、下列属于古希腊时期的乐器有（1234）；①里拉琴；②基萨拉琴；③潘管；④阿夫洛斯管；⑤风笛2、古希腊节奏样式主要有（1①八种；②四种；③九种；④十种

）；

3、古希腊音乐常与（12）有联系；

①诗歌；②舞蹈；③戏剧；④宗教活动4、古希腊的四声音阶可分为（1①自然音阶、半音音阶、四分音阶；②六声音阶、自然音阶、半音音阶；③七声音阶、六声音阶、四声音阶；④完整音阶、不完整音阶、四声音阶

）；

5、古希腊音乐体裁有（13）；

①萨福体歌谣；②平达体颂歌；③阿尔塞欧斯韵律；④酒神颂

6、古希腊调式包括（123）；

①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式7、复调音乐的发展顺序为（3）；①格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农-克劳苏拉；②格里高利圣咏-奥尔加农-第斯康特-克劳苏拉；③克劳苏拉-格里高利圣咏-第斯康特-奥尔加农；④奥尔加农-格里高利圣咏-克劳苏拉-第斯康特8、圭多创造的六声音阶是：（3）①dol、re、mi、fa、sol、la；②dol、re、mi、fa、sol、la、si；③ut、re、mi、fa、sol、la；④ut、re、mi、fa、sol、la、si

9、教会调式包括（12345）；

①多里亚调式；②弗里几亚调式；③利地亚调式；④伊奥尼亚调式；⑤爱奥尼亚调式10、欧洲音乐史上调式的发展过程为（3）；①古希腊调式-教会调式-中古调式-大小调体系；②中古调式-古希腊调式-教会调式-大小调体系；③古希腊调式-中古调式-教会调式-大小调体系；④古希腊调式-中古调式-大小调体系

11、在最早出现的复调音乐体裁中，格里高利圣咏声部被称为（①固定声部；②圣咏声部；③固定调；④奥尔加农声部12、在最早出现的复调音乐体裁中，附加声部被称为（①固定声部；②上方声部；③下方声部；④奥尔加农声部13、第斯康特声部附加在格里高利圣咏的（1）；①上方；②下方；③上下方皆有；④与奥尔加农声部相同14、中世纪时期的世俗音乐创作者有（2）；

①流浪艺人；②游吟诗人；③戈利亚德；④恋诗歌手；⑤名歌手15、中世纪时期的法国游吟诗人分为（2）；①恋诗歌手和名歌手；②特罗巴多和特罗威尔；

③流浪艺人和戈利亚德；④南方游吟诗人和北方游吟诗人16、中世纪德国恋诗歌手是受（2）影响产生的；①流浪艺人；②法国游吟诗人；③名歌手；④师傅歌手17、中世纪法国游吟诗人唱的是（3）；①巴体歌；②酒神颂；③分节歌；④行吟歌；⑤通谱歌18、巴体歌通常由中世纪时期的世俗歌手（4①游吟诗人；②名歌手；③流浪艺人；④恋诗歌手

）演唱；

34

3）；

）；

19、属于中世纪时期法国游吟诗人的是（125）；

①狮心王查理；②阿莱；③汤豪瑟；④扎克斯；⑤阿坤廷公爵20、属于中世纪时期的德国名歌手的是（①迈森；②扎克斯；③汤豪瑟；④瓦尔特21、流浪艺人又称（1234）；①高克勒；②戎格勒；③吉格勒；④格里曼

22、戈利亚德出现于（1234）；

①古艺术时期；②新艺术时期；③欧洲正规大学建立之前；④法国游吟诗人之后23、《罗班与马里翁》是（3）；

①田园剧；②法国第一部喜歌剧；③通谱歌；④巴体歌

24、瓦格纳的歌剧（3）中描述了中世纪时期著名的名歌手扎克斯的事迹；①《前进时代的扎克斯》；②《汤豪瑟》；③《纽伦堡的名歌手》；④《汉斯.扎克斯》25、中世纪时期的乐派有（

14

）；

1234

）；

①圣玛夏尔乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④巴黎圣母院乐派26、文艺复兴指复兴（3）时期的音乐；

①古希腊文化；②古罗马文化；③中世纪音乐；④古代文化27、文艺复兴是（1）之间的桥梁；

①中世纪时期与巴洛克时期；②巴洛克时期与古典主义时期；③古艺术与新艺术；④教会音乐与世俗音乐

28、文艺复兴的思想基础是（2）；

①复古主义；②人文主义；③激进主义；④宗教神学；⑤经院哲学29、（2）是文艺复兴音乐的开拓者；①意大利作曲家维森蒂诺；②英国作曲家邓斯泰布尔；③法国作曲家迪费；

④意大利音乐理论家廷克托里斯

30、文艺复兴包括（3456）；

①圣玛夏尔乐派；②巴黎圣母院乐派；③勃艮第乐派；④佛兰德乐派；⑤威尼斯乐派；⑥罗马乐派

31、勃艮第乐派出现在文艺复兴初期的（①意大利；②法国；③德国；④英国

2

）；

32、勃艮第乐派的代表有（13）；

①迪费；②邓斯泰布尔；③班舒瓦；④奥克冈33、勃艮第乐派富有特色的音乐体裁是（3①弥撒曲；②歌；③世俗音乐；④回旋曲

）；

34、勃艮第乐派又称（4）；

①尼德兰乐派；②法-佛兰德乐派；③第三尼德兰乐派；④第一尼德兰乐派；⑤第二尼德兰乐派

35、（1）发展了邓斯泰布尔的泛和弦风格，建立了以主属关系三和弦为基础的和声体系，成为功能和声的先行者；

①勃艮第乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④威尼斯乐派36、佛兰德乐派又称（45）；

①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③法-佛兰德乐派；

④第二尼德兰乐派；⑤第三尼德兰乐派；⑥第一尼德兰乐派37、佛兰德乐派的主要作品是（

12

）；

①弥撒曲；②歌；③法国的尚松；④德国的利德；⑤意大利的牧歌；⑥世俗歌曲38、文艺复兴时期的世俗歌曲主要有（123）；

①法国的尚松；②意大利的牧歌；③德国的利德；④法国的回旋曲39、佛兰德乐派的主要代表人物有（①奥克冈；②若斯坎；③拉索；④迪费；⑤班舒瓦；⑥邓斯泰布尔

123

）；

40、佛兰德乐派的主要贡献是（13）；

①复调音乐获得了高度发展；②世俗音乐获得极大发展；③在宗教性的弥撒曲中引入世俗曲调；

④建立了以主属关系的三和弦为基础的和声体系

41、拉索是（3）的代表；

①尼德兰乐派；②勃艮第乐派；③佛兰德乐派；④那不勒斯乐派42、拉索所做出的贡献有（1234）；①总结前人经验，把复调音乐的创作推向高峰；②为复调音乐过渡到主调音乐开辟了道路；

③所创作的世俗音乐作品闪耀着人文主义的思想光芒；④创作有大量的弥撒曲、歌和圣母颂歌

43、威尼斯乐派的主要代表作曲家有（134）；

①维拉尔特；②帕莱斯特里纳；③安德雷利.加布里埃利；④乔凡尼.加布里埃利44、帕莱斯特里纳风格指的是（1）；①无伴奏合唱风格；

②壮丽宏伟、富于回声效果的合唱风格；

③无伴奏合唱风格与壮丽宏伟的合唱风格相结合的风格；④复调音乐风格与世俗音乐风格相结合的风格

45、帕莱斯特里纳所作出的贡献有（1234）；①开创了帕莱斯特里纳风格；

②力图简化繁复的复调织体，采用清晰的和弦式写法；③宗教音乐作品带有主调化倾向；

④作有大量弥撒曲、歌、圣母颂歌、牧歌等作品46、文艺复兴时期的德国宗教改革在音乐上的举措有（①恢复会众同唱众赞歌的制度；②歌词尽量采用德语；③采用简朴明朗的和声体；④使歌词和旋律清晰可闻47、众赞歌的特点有（

123

）；

1234

）；

①歌词不再用拉丁文，而用德语；

②音乐不再是复杂的复调体，而是简朴明朗的和声体；③歌词和音乐都清晰可闻；

④曲调由格里高利圣咏改编而成；⑤曲调为新创；⑥曲调借用民间曲调

48、《上主是我坚固保障》是（1）创作的；①马丁.路德；②瓦尔特；③；④恩格斯

49、马丁.路德创作了（14）；①《上主是我坚固保障》；②《我心烦意乱》；③《德国弥撒曲》；④《马赛曲》；⑤《常规弥撒曲》

50、德国宗教改革发生在（2）；

①文艺复兴后期；②16世纪；③15世纪；④与威尼斯乐派和罗马乐派同一时期51、歌剧产生于（24）；

①文艺复兴晚期；②巴洛克初期；③17世纪末18世纪初；④16世纪末17世纪初52、歌剧产生于（3）；

①德国；②法国；③意大利；④欧洲

53、“巴洛克”一词意味着（123）；①畸形的珍珠；

②不同于文艺复兴时期艺术的一种新艺术潮流；③与当时人们的音乐欣赏习惯不同的新音乐风格；④歌剧的诞生

54、“卡梅拉塔”社团成员包括意大利作曲家（①佩里；②卡契尼；③里努契尼；④科尔西

1234

）；

55、最早的歌剧作品有（12）；

①《达夫尼》；②《尤丽狄茜》；③《安德罗梅达》；④《阿里安娜》56、意大利最早的歌剧乐派可分为（124）；

①威尼斯歌剧乐派；②罗马歌剧乐派；③威尼斯乐派；④那不勒斯歌剧乐派57、“卡梅拉塔”社团的目标是要（23）；

①发明歌剧；②复兴古希腊戏剧；③恢复古希腊音乐的本色；④复兴古罗马音乐风格

58、早期歌剧的特点是（124）；

①没有纯器乐曲；②用小组乐器伴奏；③化妆演出；④采用通奏低音伴奏的宣叙调

59、巴洛克音乐又被称为（2）；

①通奏低音音乐；②新音乐；③歌剧音乐；④器乐音乐60、在威尼斯歌剧乐派中,逐渐形成（1234）；

①分节歌咏叹调；②固定低音咏叹调；③返始咏叹调；④咏叙调61、咏叹调中的“过门”是在（2）时形成的；

①那不勒斯歌剧乐派；②威尼斯歌剧乐派；③罗马乐派；④威尼斯乐派

62、（2）是巴洛克时期那不勒斯歌剧乐派的奠基人；

①亚历山德罗.斯卡拉氐；②普罗文扎勒；③多米尼科.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳63、那不勒斯歌剧乐派最大的作曲家是（3）；

①佩尔格莱西；②维拉尔特；③亚历山德罗.斯卡拉蒂；④帕莱斯特里纳、（3）是现存最早的一部那不勒斯喜歌剧；①《幸福的陷阱》；②《奥多阿尔多》；③《光荣的胜利》；④《格拉科》65、那不勒斯歌剧乐派确立了（1234）的形式；

①返始咏叹调；②清宣叙调；③用乐队伴奏的戏剧性宣叙调；④意大利序曲66、意大利正歌剧的艺术特点是（1235①以严肃的悲剧和历史剧为主要题材；②三幕；

③宣叙调与咏叹调交替，咏叹调为歌剧重心；④屏气合唱和舞蹈；

⑤重要角色都由阉人歌唱家扮演

）；

67、18世纪最著名的意大利正歌剧剧作家是（13

①泽诺；②梅伊；③梅塔斯塔西奥；④里努契尼

）；

68、亚历山德罗.斯卡拉蒂的歌剧作品有（1234）；

①《光荣的胜利》；②《埃拉克雷利》；③《万应解毒药》；④《幸福的陷阱》69、意大利正歌剧又称（3）；

①威尼斯歌剧；②意大利喜歌剧；③那不勒斯歌剧；④幕间剧70、意大利趣歌剧《女仆做夫人》是（2）的作品；①亚历山德罗.斯卡拉蒂；②佩尔格莱西；③卢梭；④狄德罗

71、《女仆做夫人》属于（3）；

①意大利正歌剧；②意大利喜歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利谐歌剧；⑤意大利轻歌剧

72、18世纪当意大利趣歌剧传到法国巴黎时，引发了一场“趣歌剧论战”，论战双方是（12）；

①意大利音乐的拥护者与法国音乐的拥护者；②卢梭、狄德罗与吕利、拉莫；③“百科全书派”与法国派；

④法国王后与法国国王路易十五及其蓬巴杜夫人⑤意大利派与法国派

73、意大利趣歌剧源于（34）；

①田园剧；②正歌剧；③意大利正歌剧间一些短小的音乐喜剧；④幕间剧74、意大利趣歌剧的典型形式是（1）；①意大利序曲+咏叹调+二重唱+清宣叙调；

②意大利序曲+咏叹调+宣叙调+对白；③咏叹调+咏叙调+对白+重唱；④咏叹调+二重唱+清宣叙调+对白；⑤意大利序曲+咏叹调+咏叙调+对白

75、18世纪的法国喜歌剧作品有（1234）；①卢梭的《乡村卜者》；②格雷特里的《狮心王查理》；③比才的《卡门》；④格鲁克的《不期而遇》

76、18世纪著名的英国民谣歌剧作品有（123）；①佩普什的《乞丐歌剧》；②布莱西特的《三分钱歌剧》；③埃林顿公爵的《乞丐的休假日》；④卢梭的《乡村卜者》

77、18世纪的德国歌唱剧作品有（124）；①科菲的《大难临头》；②希勒和魏塞合作的《狩猎》；③莫扎特的《后宫诱逃》；④希勒和魏塞合作的《魔鬼出笼》

78、18世纪的德国歌唱剧可分为（①莱比锡歌唱剧和维也纳歌唱剧；②西德歌唱剧和东德歌唱剧；③柏林歌唱剧和维也纳歌唱剧；④莱比锡歌唱剧和柏林歌唱剧

1

）；

79、在意大利歌剧诞生的同时又诞生了（12

①清唱剧；②康塔塔；③受难乐；④奏鸣曲80、意大利清唱剧分为（1）；①拉丁清唱剧和世俗清唱剧两种；②宗教清唱剧和世俗清唱剧两种；③单声清唱剧和复调清唱剧两种；④威尼斯清唱剧和那不勒斯清唱剧两种

）；

81、17世纪著名的意大利拉丁清唱剧作曲家是（①许茨；②；③卡里西米；④亨德尔

3）；

82、意大利拉丁清唱剧作品有（1234）；

①《耶弗他》；②《所罗门的审判》；③《伯提沙撒》；④《约拿》

83、巴洛克时期的德国清唱剧作品有（12）；①《我们唯一的救主耶稣欢乐和胜利地复活的故事》；②《马太受难曲》；③《马可受难曲》；④《路加受难曲》；⑤《约翰受难曲》84、清唱剧源于（4）；①德国；②法国；③英国；④意大利85、康塔塔源于（3）；①法国；②英国；③意大利；④德国86、康塔塔分为（24）；①宗教康塔塔和世俗康塔塔两种；②室内康塔塔和教堂康塔塔两种；③独唱康塔塔和合唱康塔塔两种；④意大利康塔塔和德国康塔塔两种；⑤单声康塔塔和众赞歌康塔塔

87、康塔塔是（1）；

①声乐体裁；②器乐体裁；③合唱体裁；④复调体裁

88、巴洛克时期的键盘乐器有（1234568）；

①管风琴；②羽管键琴；③哈普西科德；④斯皮内；⑤楔槌键琴；⑥维吉那；⑦钢琴；⑧克拉维科德

、巴洛克时期的维奥尔族琴即现代（2）的前身；①管乐器；②提琴类乐器；③键盘乐器；④打击乐器

90、17、18世纪意大利北部城市的制造提琴的世家有（123）；①瓜内利家族；②斯特拉迪瓦里家族；③阿马蒂家族；④斯卡拉蒂家族91、巴洛克时期的曼多林琴属于（4①维奥尔琴；②吉他琴；③提琴；④琉特琴

）族乐器；

92、巴洛克时期的管乐器有（123567）；

①横笛；②竖笛；③短笛；④军笛；⑤双簧管；⑥单簧管；⑦大管93、巴洛克时期的沙吕莫管是（1①单簧管；②短笛；③大管；④双簧管

）的前身；

94、巴洛克时期的肖姆管是（1①双簧管；②横笛；③单簧管；④军笛95、巴洛克时期常用的打击乐器是（3①小军鼓；②爵士鼓；③定音鼓；④堂鼓

）的前身；

）；

96、古典奏鸣曲的前身是（1）；

①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲97、古典组曲的前身是（2）；

①教堂奏鸣曲；②室内奏鸣曲；③三重奏鸣曲；④独奏奏鸣曲98、教堂奏鸣曲为（3）形式；

①快-慢-快；②慢-快-慢；③慢-快-慢-快；④快-慢-快-慢

99、巴洛克时期对奏鸣曲的发展作出巨大贡献的乐派是（3）；

①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派

100、最早创作键盘奏鸣曲的作曲家是（4）；

①德国作曲家许茨；②意大利作曲家科雷利；③意大利小提琴家马里尼；④德国管风琴家库瑙；

101、三重奏鸣曲就是（34）；①由三支小提琴演奏的奏鸣曲；②有三个声部的奏鸣曲；

③在通奏低音支持下由两支小提琴演奏的奏鸣曲；

④巴洛克时期的同音域二声部多乐章结构的小提琴奏鸣曲

102、意大利小提琴家马里尼和法里纳最县创作了（3）；

①三重奏鸣曲；②独奏奏鸣曲；③小提琴独奏加通奏低音的奏鸣曲；④协奏曲；⑤大协奏曲103、德国作曲家库瑙是（1）的最早作者；

①键盘奏鸣曲；②小提琴奏鸣曲；③管风琴奏鸣曲；④钢琴奏鸣曲；⑤标题音乐作品

104、巴洛克时期的协奏曲可分为（123）；

①乐队协奏曲；②大协奏曲；③独奏协奏曲；④小提琴协奏曲；⑤小协奏曲105、巴洛克时期为协奏曲的发展作出重大贡献的有（1356）；①科雷利；②托雷利；③维瓦尔第；④斯卡拉蒂；⑤；⑥亨德尔106、最早创作古钢琴和管风琴协奏曲的作曲家是（

12

）；

①；②亨德尔；③维瓦尔第；④托雷利；⑤科雷利107、最早创作独奏协奏曲的意大利作曲家是（5）；①；②托雷利；③亨德尔；④维瓦尔第；⑤阿尔比诺尼108、小提琴协奏曲“快-慢-快”的形式是意大利作曲家（①科雷利；②维瓦尔第；③；④托雷利；⑤亨德尔109、大协奏曲是以（4）为基础的；①某件独奏乐器与小组乐器的对照；

②通奏低音乐器、两支小提琴与大组乐器的对照；③弦乐组与乐队的对照；

④小组独奏乐器与大组乐器的对照

110、巴洛克时期对协奏曲的发展作出巨大贡献的乐派是（3）；

①威尼斯乐派；②那不勒斯乐派；③博洛尼亚乐派；④勃艮第乐派；⑤尼德兰乐派；⑥佛兰德乐派

111、（3）创作有名为《四季》的音乐作品；①托雷利；②科雷利；③维瓦尔第；④海顿；⑤112、法国序曲常为（3）形式；

①慢-快-慢；②快-慢-快；③慢-快；④快-慢-快-慢113、法国序曲是（3）首创的；

①比才；②库瑙；③吕利；④维瓦尔第；⑤古诺114、意大利序曲是（124①快-慢-快形式；②主调体；

③只用于意大利歌剧中；④是古典交响曲的前身；⑤是法国序曲的前身

）；

4

）奠定的；

115、欧洲早期音乐以（23）为主；

①器乐体裁；②声乐体裁；③宗教体裁；④世俗体裁116、最早脱离声乐发展的器乐是（1）；

①管风琴音乐；②古钢琴音乐；③小提琴音乐；④钢琴音乐

117、巴洛克时期卓有影响的管风琴家有（2）；

①斯韦克林；②；③弗雷斯科巴尔第；④亨德尔；⑤布克斯特胡德118、巴洛克时期的德国管风琴音乐可分为（

345

）三派；

①东德；②西德；③南德；④北德；⑤中德119、的《十二平均律》（12）；①证明了平均律的优点和切实可行；②证明了键盘乐器采用平均律的优越性；③运用了多种复调技法；④用了十二个调进行创作

120、的《戈德堡变奏曲》包括（①前奏曲+萨拉班德主题+变奏；

②阿勒芒德+库朗特+萨拉班德+吉格；③萨拉班德主题+30个变奏；

④萨拉班德主题+30个变奏+集腋曲

4

）；

121、亨德尔是巴洛克后期最伟大的（1）作曲家；

①歌剧；②管风琴音乐；③协奏曲；④清唱剧；⑤弥撒曲122、亨德尔的歌剧多采用（12345①意大利正歌剧体裁；

②以返始咏叹调刻画人物性格；

③咏叹调、宣叙调和咏叙调自由结合；④合唱为主；⑤圣经题材

123、亨德尔的清唱剧多采用（123）；①圣经题材；

②英国国教祈祷书题材；

③符合英国人民爱国心理和民主愿望的内容；④宗教题材；⑤意大利序曲形式

124、巴洛克时期的理论家（2）写的《和声论》《和声的产生》等著作奠定了近代功能体系和声的基础；

①；②拉莫；③拉索；④梅伊；⑤亨德尔

125、多米尼科.斯卡拉蒂在键盘奏鸣曲大量运用了（123）；①大距离跳进；②双手交叉；③快速同音反复；④震音；⑤拨奏

126、（5）开创的新的乐队音乐风格为维也纳古典乐派的交响乐奠定了基础；①博洛尼亚乐派；②佛兰德乐派；③尼德兰乐派；④勃艮第乐派；⑤曼海姆乐派127、曼海姆乐派的新乐队风格有（①出现大幅度的渐强渐弱；②所有声部全部记谱；

13

）的特点；）；

③突出小提琴旋律；④赋格式模仿；

⑤使用弦乐颤音、震音和分解和弦快速进行

128、曼海姆乐派的代表作曲家有（134）；

①约翰.施塔米茨；②安东.施塔米茨；③卡尔.施塔米茨；④里希特；⑤霍尔茨鲍尔129、格鲁克的歌剧改革宗旨是（23）；①音乐第一，戏剧第二；②戏剧第一，音乐第二；③剧情服务于音乐；④音乐服务于剧情

130、格鲁克的第一部改革歌剧是（3）；①《阿尔切斯特》；②《受骗的法官》；③《奥菲欧与尤丽迪茜》；④《伊菲姬尼在陶里德》；⑤《阿尔塔塞尔斯》

131、维也纳乐派的成员包括（123）；

①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④约翰.施特劳斯

132、海顿被尊称为（34）；

①弦乐之父；②管乐之父；③交响乐之父；④弦乐四重奏之父；⑤室内乐之父133、奥地利国歌是（1）创作的；

①海顿；②莫扎特；③贝多芬；④小约翰.施特劳斯；⑤老约翰.施特劳斯134、海顿创作有清唱剧（25）；①《圣母悼歌》；②《创世纪》；③《春夏秋冬》；④《阿尔米德》；⑤《四季》135、在海顿的弦乐四重奏中，（135）；①四件乐器同等重要，各有个性；

②第一小提琴最重要，第二小提琴次之；③中提琴如饶舌的妇人，不时插嘴；④大提琴支持第二小提琴；

⑤第二小提琴主要是大提琴的朋友，较少表白自己

136、海顿创作有（123456）；

①交响乐；②歌剧；③清唱剧；④室内乐；⑤钢琴奏鸣曲；⑥钢琴协奏曲137、莫扎特作为音乐神童，曾（12345）；①将即兴演奏三重奏的小提琴声部；②视奏键盘协奏曲；

③根据指定歌词创作咏叹调，并能自弹自唱；

④在听过《求主怜悯歌》两遍后，凭记忆正确记谱；⑤在10岁时举行全部是自己创作作品的音乐会

138、（5）是莫扎特第一部成熟的歌剧；①《后宫诱逃》；②《魔笛》；③《女人心》；④《费加罗的婚礼》；⑤《伊多梅内奥》139、在莫扎特的创作中，成就最高的是（123①协奏曲；②交响曲；③歌剧；④安魂曲；⑤室内乐

）；

140、莫扎特创作的歌剧类型有（134）；

①德国歌唱剧；②法国大歌剧；③意大利趣歌剧；④意大利正歌剧；⑤英国民谣剧

141、莫扎特的歌剧作品中，（45）属于意大利正歌剧体裁；①《费加罗的婚礼》；②《狄多的仁慈》；③《女人心》；④《伊多梅内奥》；⑤《米特里达特》142、莫扎特最著名的四部歌剧是（1234）；①《女人心》；②《费加罗的婚礼》；③《魔笛》；④《唐璜》；⑤《后宫诱逃》143、莫扎特歌剧中属于意大利趣歌剧体裁的是（12345）；①《费加罗的婚礼》；②《假园丁》；③《装疯卖傻》；④《唐璜》；⑤《女人心》144、莫扎特歌剧中属于德国歌唱剧体裁的是（123）；①《剧院经理》；②《后宫诱逃》；③《魔笛》；④《费加罗的婚礼》；⑤《唐璜》145、莫扎特的歌剧《唐璜》又称（1）；①《唐.乔万尼》；②《唐纳》；③《石客》；④《浮士德》；⑤《唐.帕斯夸尔》147、莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中塑造了第三等人物（12）的形象；①理发师费加罗；②女仆苏珊娜；③园丁安托尼奥；④伯爵；⑤法官库尔济奥148、莫扎特在协奏曲创作中（12345）；①确立了三乐章的古典协奏曲形式；

②为钢琴、小提琴及一些木管和铜管乐器写了协奏曲；③27部钢琴协奏曲占有重要地位；④第一乐章用双呈示部；⑤引进华彩乐段

149、贝多芬唯一的一部歌剧作品是（2）；①《费加罗》；②《费德里奥》；③《科里奥兰》；④《莱奥诺拉》；⑤《爱格蒙特》150、贝多芬的九部交响乐作品中，（12）是最早的标题交响乐；①《田园交响曲》；②第六交响曲；③第五交响曲；④第三交响曲；⑤《英雄交响曲》151、贝多芬的九部交响乐作品中，（5）是篇幅最小的交响乐；

①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第七交响曲；⑤第八交响曲152、贝多芬的九部交响乐作品中，（

13

）是标志着作者创作进入成熟期的标志；

①第三交响曲；②《田园交响曲》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《合唱交响曲》153、法国作家罗曼.罗兰说，从贝多芬的（1用武之地；

①第三；②第五；③第六；④第八；⑤第九154、法国作家罗曼.罗兰说，在贝多芬的（1“英雄在号角声中从死亡的深渊里站起”；①第三；②第五；③第六；④第七；⑤第九155、德国音乐家瓦格纳称贝多芬的（3①第三；②第五；③第七；④第八；⑤第九

）交响曲开始，展开部变成了天才的

）交响曲的展开部的末尾，音乐描写

）交响曲是“舞蹈的礼赞”；

156、贝多芬在创作《钢琴合唱幻想曲》时，借用了自己在（1）中为德国诗人席

勒的诗作《欢乐颂》所配的曲调；①《合唱交响曲》；②《庄严弥撒》；③《英雄交响曲》；④《命运交响曲》；⑤《田园交响曲》157、《第九交响曲》的和声、配器和曲式等方面有许多创新之处，如（①为浪漫主义音乐开了风气之先；②是各种现代音乐技法的前兆；③定音鼓第一次打出旋律；④开混合曲式之先；

⑤第一次在交响乐中加入声乐

12345

）；

158、贝多芬的（1）被称为“钢琴音乐的《新约全书》”；

①《钢琴奏鸣曲》；②《钢琴协奏曲》；③《钢琴变奏曲》；④《钢琴幻想曲》；⑤《钢琴狂想曲》

159、浪漫主义的特征是（12①追求个性；②强调抒发个人情感；③形式多样；

④注重自传式的描述；⑤注重钢琴音乐体裁的创作

）；

160、（1）是德国浪漫主义歌剧的创始人；

①韦伯；②瓦格纳；③格鲁克；④莫扎特；⑤贝多芬

161、德国歌剧作曲家韦伯的歌剧作品有（135）；①《奥伯龙》；②《魔鬼出笼》；③《自由射手》；④《魔弹射手》；⑤《欧丽安特》162、舒伯特是（2）作曲家；

①德国；②奥地利；③英国；④法国；⑤意大利

163、舒伯特的创作中心是（2）；

①声乐体裁；②歌曲；③歌剧；④清唱剧；⑤民歌

1、舒伯特的歌曲作品有（1234）；①《小夜曲》；②《鳟鱼》；③《菩提树》；④《魔王》；⑤《美丽的磨房女》

165、舒伯特的声乐套曲有（34）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《冬之旅》；⑤《普罗米修斯》166、柏辽兹的成名作是（3）；①《幻想曲》；②《一个艺术家生涯中的插曲》；③《幻想交响曲》；④《罗密欧与朱丽叶》；⑤《哈罗尔德在意大利》

167、柏辽兹是浪漫派作曲家中创作（4）的佼佼者；①钢琴音乐；②声乐作品；③交响乐；④标题音乐；⑤宗教音乐168、门德尔松的创作题材主要有（123①文学；②宗教；③自然；④女性；⑤爱情

）三个方面；

169、门德尔松的成名作是（3）；①《意大利交响曲》；②《芬格尔山洞序曲》；③《仲夏夜之梦》；④《第一次瓦尔普吉斯之夜》；⑤《苏格兰交响曲》170、门德尔松首创了（3）体裁；①声乐套曲；②钢琴套曲；③无词歌；④素歌171、舒曼不仅是作曲家，还是（2）；

①文学家；②音乐评论家；③画家；④作家；⑤钢琴家

172、舒曼创作的钢琴套曲有（14）；①《克莱斯勒偶记》；②《大卫同盟》；③《狂欢节》；④《蝴蝶》；⑤《血气方刚的时期》173、舒曼创作的声乐套曲有（145）；①《诗人之恋》；②《天鹅之歌》；③《美丽的磨房女》；④《荷花》；⑤《两个近卫兵》174、肖邦是（12345）；

①波兰作曲家；②钢琴诗人；③钢琴演奏家；④第一位专写钢琴作品的作曲家；⑤法国的作曲家

175、李斯特是（4）作曲家；

①波兰；②德国；③法国；④匈牙利；⑤奥地利

176、李斯特首创了（1）体裁；

①交响诗；②单乐章交响乐；③标题交响乐；④音乐会序曲

177、李斯特的交响诗作品有（135）；①《塔索》；②《匈牙利狂想曲》；③《匈奴之战》；④《浮士德》；⑤《理想》178、瓦格纳在其著作《歌剧与戏剧》中认为（134）；①戏剧是目的，音乐是手段；②音乐是目的，戏剧是手段；

③戏剧、音乐、舞蹈应紧密结合在一起；

④神话的寓意是用诗歌来表达的，只有音乐才可传达诗意的情感；⑤神话的寓意是通过音乐来表达的，诗歌是音乐的外在表现

179、首部体现瓦格纳歌剧改革思想的作品是（234）；①《黎恩济》；②《汤豪舍》；③《漂泊的荷兰人》；④《罗恩格林》；⑤《特里斯坦与伊索尔德》

180、瓦格纳的四联歌剧《尼伯龙根的指环》包括（1345）；①《女武神》；②《帕西法尔》；③《齐格弗里德》；④《莱茵的黄金》；⑤《众神的黄昏》181、布鲁克纳是（2345）；

①德国作曲家；②管风琴家；③哲学博士；④瓦格纳的崇拜者；⑤奥地利作曲家182、布鲁克纳称自己的（1）为“瓦格纳交响曲”；

①第一交响曲；②第二交响曲；③第三交响曲；④第四交响曲；⑤第五交响曲

183、勃拉姆斯的（1）因为风格酷似贝多芬的交响曲，被视为贝多芬第十交响曲；①第一交响曲；②第三交响曲；③第五交响曲；④第六交响曲；⑤第二交响曲184、勃拉姆斯是浪漫派作曲家中最为接近（2）风格的作曲大师；①现代音乐；②古典音乐；③巴洛克音乐；④中世纪音乐；⑤文艺复兴音乐185、作曲家柴科夫斯基创作有三部经典舞剧作品，它们是（135）；①《胡桃夹子》；②《春之祭》；③《天鹅湖》；④《黑桃皇后》；⑤《睡美人》

186、作曲家柴科夫斯基创作有歌剧（24）；①《胡桃夹子》；②《黑桃皇后》；③《伊奥兰特》；④《叶甫金尼.奥涅金》；⑤《曼弗雷德》187、沃尔夫是（3）作曲家；

①德国；②法国；③奥地利；④意大利；⑤英国188、沃尔夫是专写（2）的浪漫派作曲家；①钢琴作品；②声乐作品；③歌剧；④歌曲

1、沃尔夫在创作中（1234）；

①把瓦格纳乐剧原则用于歌曲；②力求使音乐与诗歌融为一体；③喜用半音和声；④使用通谱歌形式；⑤使用分节歌形式

190、马勒是（2）作曲家；①德国；②奥地利；③波西米亚；④捷克191、马勒不仅是作曲家，还是（2）；①钢琴家；②指挥家；③评论家；④音乐活动家

192、被称为“圆舞曲之王”的奥地利作曲家是（2）；

①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯193、歌剧《莎乐美》的作者是德国作曲家（4）；

①老约翰.施特劳斯；②小约翰.施特劳斯；③理夏德.施特劳斯；④理查德.施特劳斯194、理夏德.施特劳斯是（3）作曲家；①意大利家；②法国；③德国；④奥地利；⑤英国

195、理夏德.施特劳斯的歌剧作品有（12345）；①《玫瑰骑士》；②《沉默的女人》；③《莎乐美》；④《厄勒克特拉》；⑤《犹太女》196、在理夏德.施特劳斯的歌剧作品（4）中，不协和音与近于无调性的和声与残忍的剧情配合默契，因此被称为恐怖歌剧；①《犹太女》；②《莎乐美》；③《沉默的女人》；④《厄勒克特拉》；⑤《玫瑰骑士》197、德国作曲家理夏德.施特劳斯的标题交响音乐创作风格是追随前辈（风格特征的；

①勃拉姆斯；②约翰.施特劳斯；③瓦格纳；④贝多芬；⑤李斯特

198、19世纪末期，随着法国大的到来，（4）体裁风行一时；①意大利正歌剧；②法国大歌剧；③法国喜歌剧；④拯救歌剧199、法国大歌剧的特点包括（1235）；

①剧情多采用历史题材；②四或五幕；③布景豪华，场面宏大；

④使用对白；⑤包括独唱、重唱、合唱和管弦乐；⑥合唱不如独唱重要

200、法国大歌剧产生于（1）；

①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交201、法国大歌剧的倡导者是台本作家（4）和作曲家（）；

①梅塔斯塔西奥、梅耶贝尔；②梅塔斯塔西奥、格鲁克；③斯克里布、格鲁克；④斯克里布、

3

）的

梅耶贝尔

202、法国大歌剧与意大利正歌剧的相同之处是（①都以历史题材为主要题材；②合唱和舞蹈占据重要地位；③都是三幕；④都没有对白；⑤都为咏叹调和宣叙调交替的形式

14

）；

203、（1345）是法国大歌剧；

①奥伯的《波蒂契的哑女》；②梅耶贝尔的《魔鬼出笼》；③梅耶贝尔的《恶魔罗勃》；④罗西尼的《威廉.退尔》；⑤阿莱维的《犹太女》204、法国喜歌剧产生于（4）；

①19世纪末期；②19世纪初期；③18世纪末期；④18世纪初期；⑤18、19世纪之交205、在电影《河东狮吼》中，古天乐扮演的男主人公曾演唱了一段由法国作曲家奥芬创作的歌剧《地狱中的奥菲欧》中的选曲改编的唱段，《地狱中的奥菲欧》属于（3）；①法国大歌剧；②法国喜歌剧；③法国趣歌剧；④法国轻歌剧；⑤法国谐歌剧；⑥法国小歌剧

206、（2）属于法国喜歌剧体裁；①布瓦尔迪厄的《白衣夫人》；②比才的《卡门》；③奥芬的《美丽的海伦》；④古诺的《罗密欧与朱丽叶》；⑤托玛的《迷娘》207、法国趣歌剧与意大利趣歌剧的不同之处表现在（①有说白而不唱宣叙调；②唱宣叙调不用说白；③从幕间剧发展而来；④从喜歌剧发展而来

14

）；

208、法国趣歌剧的创始者是（1）；

①德国作曲家奥芬；②法国作曲家奥芬；③法国作曲家比才；④法国作曲家莫里亚克；⑤英国作曲家萨利文

209、法国抒情歌剧与趣歌剧一样都是从（3）演化而来；

①法国大歌剧；②意大利正歌剧；③法国喜歌剧；④意大利喜歌剧；⑤幕间剧210、法国抒情歌剧的重要作曲家有（3456）；①比才；②奥芬；③圣桑；④托玛；⑤古诺；⑥马斯内

211、法国抒情歌剧的重要代表作有（1345）；①古诺的《浮士德》；②比才的《卡门》；③托玛的《哈姆雷特》；④比才的《采珠人》；⑤圣桑的《参孙和达丽拉》

212、比才的《卡门》是一部真挚的爱情悲剧，因剧中带有说白，因此属于（体裁；

1

）

①法国喜歌剧；②法国抒情歌剧；③意大利正歌剧；④意大利趣歌剧；⑤法国趣歌剧213、罗西尼的重要作品有（234）；①《费加罗的婚礼》；②《塞维里亚理发师》；③《意大利女郎在阿尔及尔》；④《奥塞罗》；⑤《军中女郎》

214、罗西尼在歌剧创作中（12345）；

①使用了咏叙调；②使用了分场；③将全部华彩乐段写出来；④使用罗西尼渐强；⑤仍以意大利歌剧传统形式为基础

215、（134）是意大利作曲家多尼采蒂的作品；①《拉美摩尔的露琪亚》；②《梦游女》；③《爱之甘醇》；④《军中女郎》

216、（235）是意大利作曲家贝里尼的作品；①《梦游女》；②《清教徒》；③《夏莫尼的琳达》；④《拉美摩尔的露琪亚》；⑤《诺尔玛》217、19世纪意大利浪漫歌剧在（4）手中达到高峰；①罗西尼；②多尼采蒂；③贝里尼；④威尔第；⑤蒙特威尔第

218、在意大利歌剧作曲家威尔第的歌剧（2）中出现的合唱曲《飞吧，思想，鼓起金色的翅膀》成为1849年时期意大利广泛传唱的爱国歌曲；①《奥塞罗》；②《纳布科》；③《阿依达》；④《威廉.退尔》；⑤《犹太女》219、（1235）是威尔第笔下的三大浪漫歌剧；①《茶花女》；②《弄臣》；③《游吟诗人》；④《阿依达》；⑤《里戈莱托》；⑥《奥塞罗》；⑦《法尔斯塔夫》

220、威尔第的创作特点是（12345）；①继承了意大利美声唱法的传统；②乐队占据优势；③提高了音乐的戏剧性；④逐渐打破分曲结构；⑤旋律鲜明，帮助刻画人物性格

221、真实主义歌剧出现在（23）；

①古典主义末期；②浪漫主义末期；③19世纪末叶；④20世纪初期；⑤19、20世纪之交222、真实主义歌剧的代表是（135）；

①普契尼；②多尼采蒂；③莱翁卡瓦洛；④贝里尼；⑤马斯卡尼

223、普契尼的（145）属于带有真实主义倾向的歌剧；①《托斯卡》；②《蝴蝶夫人》；③《西方女郎》；④《艺术家的生涯》；⑤《波西米亚人》224、普契尼的歌剧《艺术家的生涯》又称（14）；①《绣花女》；②《茶花女》；③《四进士》；④《波西米亚人》

225、普契尼的歌剧作品中以女主人公的名字命名的有（1247）；①《托斯卡》；②《图兰朵》；③《诺尔玛》；④《玛侬.莱斯科》；⑤《莎乐美》；⑥《阿尔米德》；⑦《修女安杰丽卡》226、普契尼善于运用异族情调的曲调，在（134）等歌剧作品中都运用了这一手段；①《西方女郎》；②《托斯卡》；③《蝴蝶夫人》；④《图兰朵》；⑤《波西米亚人》227、民族乐派的奠基人是（2）；

①格里格；②格林卡；③格什温；④格里高利；⑤达尔戈梅日斯基；⑥格拉祖诺夫228、俄罗斯强力五人集团的成员包括（23567）；

①格林卡；②包罗丁；③里姆斯基-科萨科夫；④柴科夫斯基；⑤穆索尔斯基；⑥巴拉基列夫；⑦居伊；⑧斯塔索夫

229、俄罗斯强力集团又称（234）；

①新俄罗斯乐派；②巴拉基列夫小组；③19世纪俄罗斯民族乐派；④五人团

230、格林卡的民族歌剧《伊凡.苏萨宁》又叫（4）；①《彼得.格瑞姆斯》；②《伊凡雷帝》；③《鲁德兰与柳德米拉》；④《为沙皇献身》；⑤《金鸡》

231、交响音画《在中亚细亚草原上》是（5）的作品；

①穆索尔斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖诺夫；⑤包罗丁232、交响诗《荒山之夜》是（1）的作品；

①穆索尔斯基；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④格拉祖诺夫；⑤包罗丁233、交响组曲《舍赫拉查达》是（1）的作品；

①里姆斯基-科萨科夫；②柴科夫斯基；③巴拉基列夫；④穆索尔斯基；⑤包罗丁234、捷克的国歌是（3）创作的；

①德沃夏克；②亚纳切克；③斯美塔纳；④苏克；⑤诺克；⑥什克劳普235、交响诗组曲《我的祖国》是捷克作曲家（1）的作品；①斯美塔纳；②什克劳普；③德沃夏克；④苏克；⑤亚纳切克236、匈牙利民族乐派的奠基人是（234）；

①科达伊；②艾凯尔；③莫佐尼；④巴托克；⑤李斯特

237、第一部匈牙利民族歌剧是（3）；①《蓝胡子公爵的城堡》；②《爱莫斯》；③《胡尼亚第.拉兹罗》；④《班克一班》；⑤《木刻王子》

238、巴托克的创作风格是（

12345

）；

①创造了自己的和声体系；③发展不对称节奏型；

⑤不使用系统的十二音技法；②乐器组合别出心裁；

④半音化的旋律倾向于无调性；⑥广泛使用匈牙利民间音乐素材

239、科达伊的创作风格是（123）；

①把匈牙利民间音乐语言和欧洲传统的创作技法融为一体；②广泛使用民间音乐素材；③作品调性清晰；④采用十二音技法240、波兰民族乐派的代表作曲家有（14）；①莫纽什科；②席曼诺夫斯基；③肖邦；④泽林斯基

241、第一部波兰民族歌剧是（1）；①莫纽什科的《伯爵夫人》；②莫纽什科的《凶堡》；③斯特瓦尼的《克拉科夫人和山民》；④莫纽什科的《哈尔卡》

242、罗马尼亚民族乐派的代表作曲家有（12）；

①埃内斯库；②斯特法内斯库；③安德列库；④亚历山德列斯库

243、罗马尼亚的埃内斯库是（12345）；

①民族音乐学家；②小提琴家；③梅纽因的小提琴老师；④作曲家；⑤歌剧《俄狄普斯》作者

244、挪威民族乐派的代表作曲家有（234①诺拉克；②格里格；③斯文森；④辛丁

）；

245、挪威作曲家格里格的作品有（123）；

①《挪威叙事歌曲三十首》；②《培尔.金特》；③《索尔维格之歌》；④《农民生活场景》；⑤《挪威狂想曲》

246、芬兰民族乐派的杰出代表有（2）；①帕休斯；②西贝柳斯；③斯文森；④辛丁247、芬兰民族乐派的创始人是（1）；①帕休斯；②西贝柳斯；③斯文森；④辛丁

248、西贝柳斯的音乐作品有（1）；①交响诗《芬兰颂》；②《祖国歌》；③歌剧《卡列瓦拉四传奇》；④歌剧《卡尔王之猎》249、英国民族乐派代表作曲家沃恩.威廉姆斯的主要作品有（1234）；①歌剧《天路历程》；②交响曲《伦敦》；③民谣歌剧《牲口贩》；④《诺福克狂想曲》250、20世纪初，英国掀起以民歌收集家（3）为首的民歌运动；①沃恩.威廉姆斯；②巴克斯；③夏普；④霍尔斯特；⑤戴留斯

251、西班牙民族乐派的创始人是（4）；

①阿尔贝尼斯；②格拉纳多斯；③格拉祖诺夫；④佩德雷尔；⑤法雅252、西班牙民族乐派与（2）联系紧密；

①浪漫乐派；②印象乐派；③西班牙民间舞曲；④民族传统

253、（2）是格拉纳多斯的作品；①钢琴套曲《伊比利亚》；②钢琴组曲《戈雅的画》；③芭蕾舞剧《魔法师之恋》；④歌剧《比利牛斯山》

254、印象主义音乐的特点是（123567）；

①追求气氛和色彩的微妙变化；②淡化和声功能；③降低调性功能；④注重节奏音型的变化；⑤较少使用强弱对比；⑥强调音色变化；①段落划分模糊

255、法国印象乐派受到（13）的影响；

①法国印象主义绘画；②表现主义音乐；③象征主义诗歌；④新古典主义

256、德彪西的作品有（12345）；①歌剧《牧神午后》；②钢琴曲《阿拉伯风格曲》；③钢琴曲《月光》；④交响诗《佩利亚斯与梅丽桑斯》；⑤管弦乐《大海》257、拉威尔与德彪西不同的是（134）；

①风格更多样化；②题材更广；③旋律线条更明晰④以传统功能和声为基础

258、拉威尔吸收了（12345）的特点；

①李斯特的钢琴音乐；②西班牙民间音乐；③德彪西的印象音乐；④里姆斯基-科萨科夫的色彩性配器；⑤法国的羽管键琴音乐

259、拉威尔的作品有（12345）；①钢琴曲《水之游戏》；②管弦乐《西班牙狂想曲》；③钢琴曲《水中倒影》；④钢琴曲《悼念夭亡公主的帕凡舞曲》；⑤歌剧《西班牙时光》260、表现主义音乐的代表人物有（135）；

①勋伯格；②欣德米特；③韦伯恩；④斯特拉文斯基；⑤贝尔格

261、勋伯格的作品有（1235）；①朗诵配乐《月迷彼埃罗》；②配乐剧《幸福之手》；③独角音乐话剧《期待》；④管弦乐《牧神午后》；⑤歌剧《佩利亚斯与梅丽桑斯》262、十二音技法的特点是（45）；

①无调性；②以音高序列为组织基础；③每个序列中的音都有十二个；④序列可反行；⑤序列可逆行

263、勋伯格的《钢琴组曲》采用了（2）技法；

①无调性技术；②十二音技法；③全面序列主义技法；④印象乐派技法

2、勋伯格的（12345）采用了十二音技法；①《五首钢琴曲》；②《钢琴组曲》；③《乐队变奏曲》；④《小提琴协奏曲》；⑤康塔塔《华沙幸存者》

265、勋伯格的学生韦伯恩的作品极少，只有（①30；②29；③31；④32

3

）个作品编号；

266、韦伯恩与勋伯格在创作上的不同是（1）；①篇幅短小；②俭省笔墨；③作品长大；④音符众多

267、贝尔格的两部著名歌剧是（15）；①《沃采克》；②《士兵》；③《灰姑娘》；④《哈尔卡》；⑤《露露》268、歌剧《沃采克》是（2）；①韦伯恩的作品；②自由无调性作品；③十二音作品；④没有采用传统形式和体裁

269、（1）的作品中曾选用了李白的诗《静夜思》与《春夜洛城闻笛》；①勋伯格；②欣德米特；③贝尔格；④韦伯恩

270、新古典主义音乐的宗旨是（4）；

①复兴巴洛克音乐；②返回；③复兴古典主义音乐；④复兴二十世纪之前的音乐271、新古典主义的代表作曲家斯特拉文斯基创作的舞剧有（123）；①《火鸟》；②《春之祭》；③《彼得鲁什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》272、新古典主义音乐的特点是（12）；

①用自然音阶代替后期浪漫主义的半音和声；②缺乏和声功能；②节奏变化多样；④织体变化流畅自然；⑤缺乏情感

273、斯特拉文斯基的新古典主义音乐作品有（123）；①《火鸟》；②《春之祭》；③《彼得鲁什卡》；④《普契涅拉》；⑤《俄狄普斯王》274、欣德米特是（2）作曲家；①；②德国；③法国；④意大利

275、（1）被称为二十世纪的平均律钢琴曲集；①肖斯塔科维奇的《二十四首前奏曲和赋格》；②的《平均律钢琴曲集》；③勋伯格的《钢琴组曲》；④欣德米特的《调性游戏》；276、新古典主义的代表有（

123

）；

①斯特拉文斯基；②欣德米特；③法国六人团；④布索尼；⑤普罗科菲耶夫277、法国六人团的成员除了塔耶弗尔、奥里克外，还有（①米约；②萨蒂；③奥涅格；④普朗克；⑤迪雷278、《巴西回忆》是（4）的作品；

①普朗克；②奥里克；③奥涅格；④米约；⑤迪雷279、《屋顶上的牛》是（2）的作品；①迪雷；②米约；③普朗克；④奥里克；⑤奥涅格280、《太平洋231号》是（1）的作品；①奥涅格；②普朗克；③奥里克；④迪雷；⑤米约

281、普朗克宗教作品有（13）；①《圣母悼歌》；②《慈悲经》；③《荣耀经》；④《弥塞亚》

282、全面序列主义音乐的代表作是梅西安的（3）；①《四首节奏练习曲》；②《分组》；③《时值与力度的模式》；④《结构1》283、全面序列主义音乐又称整体序列主义音乐，是因为（12

①在十二音的基础上又有所发展；②各种音素都被编排成各种序列；②只有音高成序列；④只有时值和力度成序列

）；

1345

）；

284、二十世纪四、五十年代西方社会出现了各种实验性音乐流派，包括（①具体音乐；②序列主义音乐；③电子音乐；④噪音音乐；⑤空间音乐285、具体音乐是（1234）；

①采用没有经过处理的现实中的音乐素材；

②将取自自然界和日常生活的音响用电声技术进行加工；②属于录音带音乐；

④最早用电子技术处理自然印象的音乐

1）；

286（234）是电子音乐的代表作；

①布莱兹的《结构1》；②沙弗尔的《噪音音乐会》；③施托克豪森的《青年之歌》；④瓦雷兹的《电子之诗》

287、电子音乐的代表作曲家有（1）；①瓦雷兹；②施托克豪森；③亨利；④沙弗尔288、机遇音乐的创始人是美国作曲家（2）；①施托克豪森；②约翰.凯奇；③图德；④泽纳基斯2、约翰.凯奇最出格的一首机遇音乐作品是（

3

）；

①《连环打击乐》；②《时值与力度的模式》；③《变的音乐》；④《4分33秒》290、概率音乐的代表作曲家是希腊音乐家（5）；①梅西安；②施托克豪森；③约翰.凯奇；④图德；⑤泽纳.基斯291、希腊音乐家泽纳.基斯还是（23）；①作曲家；②建筑家；③数学家；④哲学家

292、苏联音乐家肖斯塔科维奇的代表作有（123）；①舞剧《黄金时代》；②歌剧《鼻子》；③舞剧《姆岑斯克县的麦克白夫人》；④清唱剧《森林之歌》

293、苏联音乐家普罗科菲耶夫的代表作有（124）；①电影配乐《基什中尉》；②舞剧《罗密欧与朱丽叶》；③清唱剧《保卫和平》；④交响童话《彼得与狼》

294、在电影《地雷战》中有一段“鬼子进村”的旋律，这段旋律选自苏联作曲家（的交响乐作品；

①肖斯塔科维奇；②普罗科菲耶夫；③卡巴列夫斯基；④格拉祖诺夫

295、四大音乐剧作品是（1234）；①《悲惨世界》；②《猫》；③《歌剧院的魅影》；④《女人心》；⑤《西贡小姐》；296、音乐剧《猫》是英国作曲家（2）的作品；①卡尔.韦伯；②劳埃德.韦伯；③查里斯.韦伯；④鲍尔.韦伯

297、代表着美国精神的第一部美国音乐剧是（4）；①《演艺船》；②《音乐之声》；③《猫》；④《俄克拉荷马》；⑤《波吉与贝丝》

298、英国音乐剧作曲家劳埃德.韦伯的成名作是（24）；①《演艺船》；②《猫》；③《艾维塔》；④《歌剧院的魅影》；⑤《约瑟夫和他的五彩神衣》299、使百老汇成为美国音乐剧制作中心的音乐剧是（1）；①《音乐之声》；②《俄克拉荷马》；③《波吉与贝丝》；④《演艺船》；⑤《艾维塔》300、下列悲剧题材的音乐剧有（35）；

①《猫》②《西贡小姐》③《西区故事》④《歌剧院魅影》⑤《悲惨世界》

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