中国现代文学史 复习资料

第一章 文学与“五四”新文学（1917-1927）

【一】 难点解析

通过本章的学习，了解“五四”文学发生的背景，了解《新青年》杂志在文学中的重要作用，领会“五四”文学的主要内容和意义，领会新文学与封建复古思潮的论战及其意义，掌握“五四”文学社团和创作思潮流派情况，重点把握以鲁迅、郭沫若等为代表的新文学创作的重要意义，深刻理解”五四”时期新文学在诗歌、小说、话剧、散文创作方面的成就。（解答见题型梳理，下同）

【二】 题型梳理

第一节 概述

（一） 单选、多选

1. “五四”文学的直接背景和动力是（ “五四”新文化运动）。

2. “五四”时期以陈独秀主编的（《新青年》）为主要阵地，反对旧道德、提倡新道德，兴起了（ “民主”与“科学”）的新文化思想启蒙运动。《新青年》大力介绍自由平等学说、个性思想、社会进化论，给人们提供了思想武器。

3. 胡适的《文学改良刍议》，从（“八事”）入手，主张书面语要与口头语接近，要求以白话文学为“正宗”。

4. 陈独秀《文学论》提到的文学的三大主义，即（建设国民的、写实的、社

会的文学，反对贵族的、古典的、山林的文学）。把文学当做“开发文明”、改变“国民性”并借以“革新政治”的“利器”，也肯定文学自身存在的价值。

5. 刘半农在《我之文学改良观》中，改革韵文、散文。使用标点符号。和（钱玄同）在《新青年》上发表了“双簧信”。

6. 周作人认为新文学应当是（“人的文学”），反对封建的“非人的文学”。

7. 鲁迅发表了他的第一篇白话小说（《狂人日记》），把矛头指向几千年的封建制度，小说的形式完全是现代化的。

8. 胡适、沈尹默、刘半农进行了第一批白话新诗的尝试，有（《鸽子》、《月夜》、《相隔一层纸》）等。

9. 文学研究会的代表人物有（周作人、朱希祖、蒋百里、郑振铎、耿济之、瞿世英、郭绍虞、孙伏园、沈雁冰、叶绍钧、许地山、王统照）12人。主要刊物：（《小说月报》）。

10. 创造社的代表人物（郭沫若、张资平、郁达夫、成仿吾、田寿昌、李初梨、冯乃超、彭康、朱镜我、李一氓、阳翰笙）。主要刊物有（《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等刊物，《创造月刊》、《文化批判》、《流沙》）等杂志。

11. 语丝社多发表针砭时弊的杂感小品．以倡导这种幽默泼辣的（ “语丝文体”）而获“语丝派”的称号。

12. 莽原社、未名社是得到鲁迅扶持的青年作家社团。刊物有（《莽原》、《未名》）。

13. 南国社的代表人物是（田汉）。

14. 湖畔诗社以写作（爱情诗）闻名。

15. 新月社：的主要刊物为（《新月》月刊）。

16. 梅光迪、吴宓等提出（ “昌明国粹，融化新知” ），反对新文化运动和文学，思想倾向保守。

（二）名词解释

1. “学衡派” ：梅光迪、吴宓等创办的《学衡》杂志，因其观点态度相近而被称为“学衡派”。他们以融贯中西古今的姿态，提出“昌明国粹，融化新知”，反对新文化运动和文学，思想倾向保守。

2. “甲寅派”：得名于《甲寅》杂志。1925年，任北洋司法与教育总长的章士钊复刊了《甲寅》周刊，发表《评新文动》等文，试图从逻辑学、语言学、文学史等角度说明白话文不能取替文言文，要重新提倡“读经救国”。

3. “文学研究会” ： 第一个新文学社团。1921年1月成立于北京，主要成员有沈雁冰（茅盾）、叶绍钧（叶圣陶）、周作人等十二人，人们习惯称文学研究会的创作为“人生派”或“为人生”的文学。在创作方法上，文学研究会强调写实主义，《小说月报》基本上成了文学研究会的会刊。

4. “创造社” ：1921年成立，主要成员有郭沫若、郁达夫、成仿吾、张资平、穆木天、冯乃超等。主要刊物有《创造》季刊、《创造周报》、《创造日》、《洪水》等，主张“为

艺术而艺术”，强调文学必须忠实地表现作者自己“内心的要求”，重视文学的美感作用。

5. “语丝社”和“语丝文体”：语丝社成立于l924年11月，办有《语丝》周刊，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯，等等。他们所创造的那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝文体”，在现代散文发展中影响甚大。

（二） 简答题、论述题

1、“五四”文学的主要内容

“五四”文学是新文化运动的一个组成部分，对封建主义的批判必然地转向了对封建主义文学的攻击，反对文言，提倡白话，反对旧文学，提倡新文学是文动的主要内容。继承了梁启超、黄遵宪等人提倡的“新民”、“救国”的近代文学改良精神，有着“诗界”、“小说界”与“新文体运动的基础”。

2、“五四”文学的深刻、伟大的历史意义：

⑴在内容上彻底批判、否定了整个封建制度及其思想文化体系；始终贯穿、体现了个性、民主与科学、探索社会道路的启蒙思想主题；以农民、平民劳动者、新型知识分子等人物形象代替了旧文学主人公帝王将相、才子佳人。

⑵文学观念发生了重大变化，传统的“文以载道”的文学观念被“人的文学”“为人生的文学”、“为艺术的文学”、“平民的文学”等观念所取代。

⑶文学语言获得了，文体形式经历了全面革新，创作方法进行了多样化探索，奠

定了20世纪中国文学的基本审美价值取向和多元并存的接受心理基础。⑷建立了中国文学与世界文学的紧密关系，自觉的借鉴、吸收外国文学及文化营养，形成了开放性现代文学。

第二节 鲁迅

（一） 单选、多选

1. 1918年5月，鲁迅在《新青年》上发表了现代文学史上第一篇白话小说（《狂人日记》）。

2. 《补天》作于（1922年冬天），原名《不周山》，是以“女娲炼石补天”的神话试作的一篇小说。

3. 《奔月》与《铸剑》均写作于（1926年岁末）。

4. 鲁迅先生写于1934-1935年的作品有（《理水》、《采薇》、《出关》、《非攻》、《起死》）。

5. 鲁迅写于1926年，带有回忆性质的叙事散文是（《朝花夕拾》），最初陆续刊载于《莽原》，总题为《旧事重提》，1927年成书时改为现名

6. 鲁迅的思想具有丰富复杂、博大精深的特点，其中包含（进化论思想、个性主义思想、鲁迅从尼采思想那里汲取“图强”精神、关于改造国民性问题的见解）。

7. 阿Q的思想性格最突出的特点是他的（精神胜利法）。

8. 《狂人日记》：以（ “表现的深刻和格式的特别”，）从问世起就引起的巨大反响。

（二）简答题、论述题

1.《狂人日记》的艺术特色

在艺术表现上，采用的独特的创作方法和形成的独特的艺术效果：《狂人日记》突破了传统手法，大胆采用了现实主义与象征主义相结合的创作方法，形成了独特的艺术效果。现实主义与象征主义相结合，是通过“狂人”这个特殊的艺术形象来实现的。狂人首先是真实的狂人，塑造这一形象用了现实主义方法。但作品把“反对肉体上吃人”提升到“揭露礼教吃人”，是通过象征主义来实现的。作者巧妙地在狂人的疯话里，用象征、隐喻手法，一语双关的寄寓了读者完全能够领略的战斗深意；作品巧妙地在狂人的环境氛围、人物关系中融入了极精彩的象征性描画，从而是之具有一定的象征意义，使人对深刻丰富的“象外之意”产生联想。作品的思想主要是通过象征主义方法来体现的。

2.《阿Q正传》的思想意义和社会意义、思想意义

①鞭挞阿Q的精神胜利法等落后、麻木的精神状态和国民劣根性；

②批判辛亥与封建势力妥协，被封建势力篡夺果实的不彻底性；

③提出了在中国民主中启发农民和国民觉悟的重要性。

④深刻地总结了辛亥之所以归于失败的历史教训。社会意义：画出了国人的灵魂，暴露了国民的弱点，达到了“揭出病苦，引起疗救的注意”的效果。

3.《阿Q正传》的艺术风格和艺术成就：

艺术风格：

⑴外冷内热。将思想启蒙者的高度热情，转化为对阿Q的同情，对辛亥夭折的痛惜，对反动势力的憎恶。

⑵以讽抒情。以讽刺手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法，鞭挞了赵太爷、假洋鬼子等人的凶残、卑劣等。

⑶形喜实悲。作品展示了一出出喜剧，但在喜剧性场面后面却隐藏着深刻悲剧。

艺术成就：

⑴ 再现了典型环境中的典型人物

⑵ 白描手法的成功运用。

⑶ 作品基本风格是客观叙事的现实主义风格，在写实中又加入了讽刺。

⑷ 阿Q的悲剧性遭遇和喜剧性格，形成小说悲喜剧交融的特色。

4.《呐喊》、《彷徨》中农民题材小说的思想内容

鲁迅深切同情中国农民命运，洞察他们的弱点与病态，理解造成他们精神上病弱的社会和历史原因。在创作中，真实地反映了农民在辛亥前后的社会和经济地位，展现了

封建半封建农村的落后的典型环境；塑造在这典型环境中生存、挣扎的中国农民的典型性格，把解剖中国农民灵魂和改造“国民性”问题联系起来，从而通过对农民性格中愚弱、麻木和落后的批判，导向对造成这种性格的社会根源的揭露和批判。同时也有反映农村妇女命运内容的作品，鲁迅在感受着农民及其他下层人民的精神苦痛，把批判锋芒指向毒害人民灵魂的封建宗法制度与思想的同时，更集中地对农民及其他小生产者自身的弱点进行了批判。

5.《呐喊》、《彷徨》中知识分子题材小说的思想意义

鲁迅着力描写在中国民主中寻找道路，彷徨、苦闷与求索的知识分子，他们是一些具有一定现代意识，首先觉醒，又从前进道路上败退下来，带有浓重悲剧色彩。鲁迅肯定他们历史进步作用，揭示他们的精神痛苦和自身精神危机。中国封建势力过于强大，社会过于黑暗，在实现广泛的社会之前，小资产阶级知识分子想单独实现他们的理想是不可能的。鲁迅在他的小说中所提出“知识分子历史命运与道路”的主题，在中国现代小说史上具有开创意义。

6.《呐喊》、《彷徨》的人物形象塑造：

1）注重采用“杂取种种人，合成一个”的办法，充分概括生活中的原型，使人物形象有典型性。

2）强调写出人物灵魂，以“画眼睛”的方式，来“极省俭的画出一个人的特点”。3）注重用个性化语言揭示人物内心世界，即使并不描写人物的模样，也能使读者好像目睹了说话的那些人。

4）注重将人物摆在一定的环境中来表现。鲁迅的小说大胆借鉴西洋小说的表现手法，又融合了中国传统小说的长处，创造了中国现代小说的新形式。

7.《呐喊》、《彷徨》的创作方法、艺术风格和主要表现手法：

创作方法：开辟了多种创作方法的源头。1）显示清醒的现实主义的特点。2）现实主义与象征主义相结合。3）对人物潜意识的描摹，在某些局部又带有心理剖析的色彩。

艺术风格：艺术风格多样化。鲁迅作品整体上注重白描，但也有出色的抒情小说和杰出的讽刺小说以及乡土小说。在格式上鲁迅的小说几乎一篇有一篇新形式：采用第一人称的主人公独语自白的叙述方式、截取人物生平片段的方式概括人的一生、从事件中途起笔等等。打破了中国传统小说有头有尾、单线叙述的格式。

表现手法：在表现手法上，《呐喊》、《彷徨》中的小说堪称中国现代小说的典范。① 隐喻性的书写； ② 叙事、抒情、议论等多种手法的使用。

8.《野草》的主要思想内容 ：

1）《野草》体现了作者勇敢地面对黑暗现实的清醒的现实主义态度，以及作家尽管绝望、苦闷却始终坚持的持续、韧性的战斗精神。

2）《野草》是鲁迅彷徨时期的作品，真实地记录了作者在探索继续前进的道路上的思想矛盾以及为了摆脱思想上的消极因素而开展的内心斗争和自我解剖。

3）《野草》还对病态的社会和黑暗的现实进行了无情的针砭和批判。

9、《野草》在艺术上的探索和主要艺术成就：

1）《野草》是诗与散文的结合，采用以抒情为主的手法，篇幅短，内容含蓄、凝练。

2）《野草》有哲理性、象征性和形象性相结合的艺术风格。

3）《野草》在取象、造境、构思上有独特性：现实景象和梦境交错描写，有丰富心理内涵。

4）《野草》的语言：反义词语的相生相克，句式、节奏的回旋反复，旨远而词约，言尽而意永，把散文诗的抒情特点和诗的意韵发挥到了极致。

5）《野草》大量运用象征、隐喻手法，自然景物、人物和故事往往既是写实的又有象征和隐喻的意义，发人深思。

10.《朝花夕拾》的基本内容：记述了自己的童年、少年、青年时代的生活片段；抒发了对亲朋诗友的怀念；展现了家乡的风俗、中外的社会相、清末明初的时代剪影；寄托了对现实的思考。

11.《朝花夕拾》的写作特点和艺术成就、

写作特点：饱含着作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒。以叙事为主，但同时穿插了议论，融入了浓厚的抒情，是叙事和议论、抒情的有机结合。

艺术成就：清新恬淡与讽刺幽默的统一，恬静明快，亲切动人，但在恬静平淡的回忆中却时时可见讽刺和幽默的笔调，使人深受启发。

12.鲁迅杂文的主要艺术成就：

1）善于抓取类型，画出富有典型意义的形象，使议论和形象相结合。鲁迅对类型形象的塑造，融注了作者对社会的真知灼见，并且具有触类旁通的美感特征。2）善于运用生动幽默的语言，展开逻辑严密的论点；善于运用联想，将不同时空发生的现象联系起来分析，增强了作品的历史底蕴；篇章短小精悍，笔墨凝练犀利。鲁迅杂文好用反语、夸张等幽默讽刺手法，亦庄亦谐，语言简洁峭拔。造语曲折，含不尽之意于言外。是对中国议论性散文的创造性发展，为中国文学创造了“杂文”这一富有生命力的文体范式。

第三节 小说创作

（一）单选、多选

1. 1921年后，现代小说进入了作家群聚、流派竞起的繁荣时期。（文学研究会和创造社）是当时两个最大的文学社团，聚集在他们旗下的作家也最多。

2. 20年代中期，“问题小说”逐渐式微，（ “乡土文学”）走向勃兴。

3. 1925年前后，无产阶级文学的概念和有关创作方法开始进入现代文学的领域，一些先行者更尝试进入（文学）的创作领域。在小说创作上，最突出的文学作家是（蒋光赤），他的代表作品有《少年漂泊者》与《短裤党》

4. 除鲁迅外，现代小说最早的作者还有（《新潮》的作家群），即《雪夜》、《一个勤奋的学生》的作者汪敬熙，《渔家》、《贞女》的作者杨振声，《这也是一个人》、《春游》的作者叶绍钧，《花匠》的作者俞平伯等人。

5. 文学研究会的主要小说作家及作品有：（冰心：《斯人独憔悴》《两个家庭》《超人》 ； 许地山：《缀网劳蛛》《商人妇》；王统照：《微笑》《沉思》；庐隐：《海滨故人》）。

6. 创造社主要小说作家及创作：（郁达夫：《沉沦》 郭沫若《漂流三部曲》）。

（二）名词解释

1. “问题小说” 所谓“问题小说”是指五四以后形成的一种小说类型，指那些反映政治、道德、教育、婚姻、恋爱等人生问题的小说。问题小说形成潮流的原因。一是现实人生有问题而人们开始思考人生问题。二是外国文学的影响，尤其是易卜生的社会问题剧。

2. 《倪焕之》：1928年创作出版《倪焕之》。作品的问世，标志着叶绍钧在小说体裁的开拓上做出了新的贡献，。作品的最大特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探索结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。

3. 郁达夫的“自叙小说”：郁达夫以内心情感的表现作为主要的写作方法，以个人经历为创作基础，着重表达个人内心对于客观世界的感受，作品带有作家强烈的主观情感投射，表现出浓烈抒情色彩和个人自剖色彩，作品叙述视角多是第一人称，主人公形象也多有作者的强烈投射，形成作者、叙述者与人物的三重合一。一般文学史论者把这种小说称为“自叙传”小说或“身边小说”。郁达夫是“自叙传”小说的开创者与成就最高者。

（三）简答、论述题

1.叶绍钧小说创作的思想内容：

1) 创作初期是以“爱”的人道主义的追求作为他写作的题旨的。

2) 在创作题材上，多取材于教育界的人和事。

3) 也取材于农村生活，对中国社会现实和农民的生活进行了表现。

4) 1925年以后取材趋向于时代领域。

5) 将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探索结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。

2.叶绍钧小说创作的艺术风格：总体艺术风格以厚重朴实见长。基本创作方法是以写实为主要特征的现实主义创作方法，写实笔调严谨扎实，将深沉的个人情感蕴涵于客观叙述中，作品冷隽含蓄、蕴藉深沉；叶绍钧小说的篇章结构安排，体现严密细致的特征，小说表现形式多样，围绕主题与生活进行切实周密的编排布局，是叶绍钧所有小说共同的一个特点；在叙述语言上，从生活本身出发，注重锤字炼句，语言精炼准确、纯正规范，对中国现代汉语的规范化有积极意义。

3.《沉沦》独特的艺术风格：“自叙传” 小说，作者精于描绘主人公的痛苦和孤独,揭示主人公对自然的病态眷恋,浓墨渲染主人公的性变态心理和行为。《沉沦》以大胆直率的表现方法，真诚而充分的袒露了主人公隐秘的“性”心理世界，显示了作者对于封建礼教道德的反抗与批判以及对于个性的强烈追求，作者强烈的主体情感熔铸在作品中，使作品有很强震撼力。

4.《春风沉醉的晚上》、《薄奠》、《迟桂花》所标示的郁达夫创作风格的变化：

1) 题材不再局限于知识分子领域，情感基调也有所改变。

2) 作品反映的社会生活面更为宽广，关注中心由早期的“性”的苦闷的描写转移到了“生”的苦闷的思考，对于下层民众的生活也有更多的表现。

3) 艺术风格上，作品客观再现成分进一步强化，自我表现成分转弱。视野进入了中国农村的乡村生活，作品总趋向是对生活的深层感受代替了青春期单纯的性苦闷，恬淡平和的艺术旨趣代替了热烈与感伤的情绪坦露。

5.郁达夫的小说的主要艺术特点：

1) 自我的写真。取材于自身经历或个人真实的情感体验，剖析自己隐秘内心世界。

2) 情感真挚强烈。不强调故事情节和人物命运的复杂，而是以作者强烈情感投射感染读者。

3) 结构的散文化。以情感流动为线索，将客观的描摹溶入人物的情感之中。

4) 文字清隽幽婉，感情色彩浓烈。无论状物写人，都传神真切，颇具抒情韵味。

第四节 诗歌创作

（一） 单选、多选

1. 胡适的诗集（《尝试集》），是新文化运动中第一部白话新诗集。

2. 尹默的（《三弦》）被胡适称为“一首最完全的诗”

3. “五四”文学后第一个新诗社团是（中国新诗社），出版了第一本诗歌刊物《诗》月刊。

4. 1925年12月，现代文学史上的第一部新诗集（张我军《乱都之恋》）在台北出版。

5. 以（1927年为界），徐志摩的诗歌创作分为前后两期。

6. 初期白话诗的共同艺术特点是（强调经验、偏于说理，冲淡，平实，崇尚语言的自然节奏，明白如话，有散文化倾向）。

7. 冯至诗风是（浪漫主义），有诗集《昨日之歌》。句子自由，对于音节、旋律、韵脚不甚在意，而注重诗意的提炼与表达。鲁迅称冯至为（“中国最杰出的抒情诗人”），朱自清称其“叙事诗堪称独步”。

（二） 名词解释

1. “诗体大” ：“诗体大”就是不但打破五言七言的诗体，并且推翻词谱曲普的种种束缚；不拘格律、不拘平仄，不拘长短；有什么题目，做什么诗；诗该怎样做就怎样做。

2. 湖畔诗社：湖畔诗人是指汪静之、应修人、潘漠华、冯雪峰等人。共同出版诗合集《湖畔》、《春的歌集》，汪静之出版了诗集《蕙的风》。所作诗多为歌唱大自然的清新美丽和友情、爱情的纯贞。

3. 小诗运动”：小诗的形成受到了周作人所译介的日本的短歌、俳句和郑振铎所译介的泰戈尔的《飞鸟集》的影响。冰心有小诗集《繁星》、《春水》，她的小诗从形式上看，最短两行，最长十八行，一般是三五行。多抒写个人即时的感兴，或托物喻理，或借景抒情。

4. 新月诗派”：主张主张理性和节制，要求艺术“和谐”、“均齐”，强调诗人戴着镣铐舞蹈，表现为追求诗歌格律，倾向古典主义。新月诗派的代表是徐志摩、闻一多。朱湘也是前期新月诗派的重要诗人之一，有诗集《夏天》、《草莽集》、《石门集》、《永言集》。朱湘的叙事诗《王娇》和《猫诰》曾产生一定影响。

5. “象征诗派”：象征诗派以1925年出版李金发的诗集《微雨》为起点，代表人物是李金发，后期创造社三诗人穆木天、冯乃超、王独清以及姚篷子、胡也频等人都是有影响的象征派诗人。

（三）简单、论述题

1、郭沫若诗集《女神》的主要思想内容和艺术特色

思想内容:1）体现诗人呼唤新世界诞生的民主理想。2）表达诗人对自我的崇尚和对自然的礼赞。3）显示了彻底破坏和大胆创新的精神。4）表现出奇异的壮阔和动态的诗美。5）实践了诗人绝对自由，绝对自主的艺术主张。

艺术特色: 《女神》是中国浪漫主义新诗的开山之作，开拓和形成了浪漫主义新诗流派。1）浪漫主义精神。2）喷发式表达方式。3）奇特想象和夸张。4）形象描绘，英雄主义格调。5）语言有强烈主观色彩。

2、郭沫若诗集《女神》在中国新诗发展史上的意义和贡献:

1) 集中而强烈的表现了冲破封建藩篱、扫荡旧世界的狂飙突进的五四时代精神奇特雄伟的想象扩大了心事的表现领域，创造了全新的主人公形象

2) 诗的抒情性与个性化的本质得到了充分重视和加强

3) 创作形式自由多变，大量采用比喻、象征手法，以人格化的自然为主，也化用了古代神话、历史故事甚至西洋典故，形象选择巧妙、恰切而新颖。

3、闻一多诗的主要思想意义和艺术特色

思想意义：1）抒发浓烈、真挚爱国主义情思。2）抨击帝国罪恶，护卫民族尊严，抒写华工悲惨境遇，喊出对民族压迫的沉痛。3）为故国大地和苦难人民唱出哀歌。4）对复兴中国抱着坚定信念，努力唤起民众爱国热情。

艺术特色：闻一多的诗歌理论对新月诗派有着很大影响，体现出音乐美、绘画美、建筑美。音乐美主要是指音节和韵脚的和谐，一行诗中的音节、音尺的排列组合要有规律。绘画美主要是指诗的词藻要力求美丽、富有色彩，讲究诗的视觉形象和直观性。建筑美主要是指从诗的整体外形上看，节与节之间要匀称，行与行之间要均齐。

4、徐志摩诗的主要思想意义和艺术特色

思想意义：大多具有比较积极的思想意义，真挚地独抒心灵，追求爱与美以实现个性，在一定程度上反映五四的时代精神，格调清新健康。

艺术特色：（1）构思精巧，意象新颖。（2）韵律和谐，富有音乐美。 （3）章法整饬而灵活多样。（4）辞藻华美，风格明丽。

第五节 散文创作

（一） 单选、多选

1. 五四时期最早的散文作品，是以议论为主的（杂感短论），即杂文。《新青年》中成就最高、最具有代表性的作家是（鲁迅）。鲁迅前期杂感文主要收入（《坟》、《热风》、《华盖集》、《华盖集续篇》和《而已集》）中。散文方面取得突出成就的还有“文学研究会”的（冰心、朱自清）等人。

2. （《小品六章》）是郭沫若散文代表作。

3. 瞿秋白的两部通讯散文集（《新游记》和《赤都心史》）是他1920年至1923年以北京《晨报》特约记者身份赴苏联考察，在苏联期间根据所见所闻与亲身感受所写下的以报道十月、社会主义为主要内容的作品。可视为中国现代报告文学的萌芽。

（二） 名词解释

1. “随感录”栏目： 918年4月《新青年》第4卷第4期开始设立“随感录”栏目，先后发表了李大钊、陈独秀、鲁迅、周作人、钱玄同、刘半农等人的杂感文。李大钊、陈独秀主持的《每周评论》，李辛白主持的《新生活》，瞿秋白，郑振铎主持的《新社会》，邵力子主持的《国民日报·觉悟》等，都相继推出了类似的栏目，形成了声势浩大的杂感散文的创作浪潮。

2. “语丝文体” :语丝社成立于1924年11月，办有《语丝》周刊，多发表针砭时弊的杂感小品，以倡导这种文体而获“语丝派”之称，主要成员有周作人、钱玄同、林语堂、刘半农、孙伏园、冯文炳、俞平伯等。他们所创造的那种着重社会批评与文化批评、任意而谈的随笔文体，又称“语丝文体”，在现代散文发展中影响甚大。

3. “美文”: 周作人最早从西方引入“美文”概念，提倡“记述的”、“艺术的”叙事抒情散文，“给新文学开辟出一块新土地”。王统照、傅斯年、胡适等曾撰文起而应和，冰心、朱自清、郁达夫、俞平伯、徐志摩和周作人彻底打破了美文不能用白话的迷信。美文作为一种文体的地位遂得以在文学史上确立。

（三） 简答、论述

1.周作人散文的内容特征和艺术成就

内容特征：1）批判死鬼的精神。2）抨击国民性的弱点。3）宣扬一种隐逸的、逸乐的士大夫情趣。

艺术成就：1）旁征博引，于谈天地中显示出深厚的学识、才情。2）舒展自如，娓娓而谈。3）平和冲淡，恬适淡远。4）语言简练而意蕴丰富。5）机智幽默，情趣似盎然而实苦涩。

2.冰心的散文创作及其主要艺术特色

散文创作：《笑》、《寄小读者》、《往事（一）》、《往事（二）》、《山中杂记》等。

艺术特色：1）善于捕捉、表现刹那间涌现的感触、思绪，细腻的传达自己的内心世界，

使作品具有浓郁的抒情性。2）在文体、文字上，冰心也有自觉的追求。冰心散文得力于中国古典文学的滋养颇多，但旧文学的语言一经她的处理，便脱去陈腐气息，别有一种独特的、美妙的韵味，既清丽又典雅。

3.朱自清散文的题材类型和主要艺术特色

题材类型：1）社会性、政治性强的题材。2）感人至深的亲情、友情、人情。3）写景抒情。4）表现生活情趣。

艺术特色：1）善于细腻的描写景物。调动多种艺术手段，既复现了一个个构图完美、色彩斑斓的意境，又传达出这些意境内在的神韵。2）语言华美，修辞反复。语言清幽、清秀、秀丽、隽永。在自然朴素的风格中立新意，造新语，于平淡中见神奇。

第六节 戏剧创作

（一）单选、多选

1. 中国现代戏剧活动开始于留日学生组织的春柳社于1907年在日本东京演出（《茶花女》和《黑奴吁天录》）。自1919年胡适在《新青年》上发表（《终身大事》起），现代话剧逐渐进入建设时期。

2. 20年代主要话剧团体有（春柳社、民众戏剧社、上海戏剧协社、南国社、“人艺戏剧专门学校”、北平艺术专门学校戏剧系）。

3. 田汉的主要作品有（《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《湖上的悲剧》、《名优之死》）。

4. 洪深的主要作品有（《卖梨人》、《贫民惨剧》、《有为之室》、《回去》、《赵阎王》）。丁西林的主要作品有（《一只马蜂》、《压迫》）。

5. （终身大事）是最早运用现代话剧的形式表现五四时代精神的剧作。

6. 洪深的《赵阎王》借鉴奥尼尔（《琼斯皇》）的戏剧手法，以大量的独白和心里幻觉表现人物的恐惧心理，使剧界耳目一新。

7. 郭沫若专注于（历史题材戏剧创作），1923年发表了《卓文君》和《王昭君》，1925年又创作《聂莹》，1926年将这三部戏曲结集为（《三个叛逆的女性》）出版。

（二）名词解释、判断题

1. “春柳社” : 春柳社，是中国文艺研究团体。因从事演剧活动而在中国早期话剧创始时期产生过重大影响。1906年冬由中国留日学生组建于日本东京，以研究各种文艺为目的，并最先建立了演艺部。

2. “南国社”：20年代田汉领导创立的一个综合性艺术社团，以戏剧的成就与影响最大，出版有《南国》半月刊。

3. 7民众戏剧社:由汪仲贤、沈雁冰、郑振铎、陈大悲发起成立，创办了《戏剧》月刊，是以新的形式最早出现的一个专门性戏剧杂志。对堕落了的文明戏进行猛烈的抨击，强调戏剧反映时代、人生的功利主义，提倡“写实的社会剧”和“爱美剧”。

4. “问题剧”与“写实的社会剧”:“问题剧”与五四文坛上的“问题小说”同步，一批从内容到形式都借鉴易卜生的“问题剧”应运而生，在中国现代剧坛形成一股“易卜生

热”。“写实的社会剧”：描写社会现实，反映真实人生的剧作。

5. “爱美剧”:即“非职业”的业余演剧，以摆脱商业化倾向，不受“座资底支配”，进行严肃的艺术创造。

（三）简答、论述

1、丁西林《一只马蜂》、《压迫》等戏剧创作的艺术特色

他的第一部独幕喜剧《一只马蜂》一鸣惊人，显露幽默才能和高度戏剧艺术技巧，他1926年发表的喜剧《压迫》是当年学校爱美剧的保留剧目，被洪深称之为“那时期的创作喜剧中的唯一杰作”。丁西林剧中的人物大多数接受民主思想影响，情趣高雅，谈吐幽默，他们之间的思想性格差异构成了丁西林喜剧冲突的特有张力，在规定剧情的触发下，使飘溢出沁人心脾的温馨，以同情、体贴、善意为思想内涵的关怀和温暖，使人观之始觉细微有趣，继之感到惟妙惟肖，再之便是回味不尽，在会心微笑中品味到其中的意蕴和美感。

2.田汉《咖啡店之一夜》、《获虎之夜》、《名优之死》等话剧创作的主要艺术成就

1) 田汉的创作追求从内心出发，注重表现“灵的世界”，具有感伤情调。

2) 现实主义与浪漫主义熔为一炉、交相辉映。

3) 人物形象塑造栩栩如生。

4) 具有特定历史内涵和浪漫主义美学价值。

5) 语言凝练、简洁，个性化。

6) 抒情性与戏剧性相结合。

3.田汉在1927年4月以后的戏剧创作情况

1) 1927年4月以后《火之跳舞》、《第五病室》、《垃圾桶》、《一致》。

2) 1932年创作《梅雨》、《一九三二年的月光曲》、《洪水》。

3) 30年代表《暴风雨中的七个女性》、《乱钟》、《扫射》、《战友》。

4) 抗战爆发后创作《新雁门关》、《新儿女英雄传》、《江汉渔歌》、《风云儿女》、《武则天》、《武松》。

5) 1947年创作《丽人行》。1958年发表历史剧《关汉卿》

第二章 30年代文学（1928-1937）

【一】 难点解析

通过本章的学习，了解20年代末关于文学的倡导与论争，了解30年代初”左联”成立的经过、主要贡献及其历史局限；掌握30年代出现的主要文学流派和创作群体；掌握左翼代表作家的创作；掌握左翼之外的作家的创作；重点把握茅盾、巴金、老舍、沈从文、曹禺创作为新文学发展所作出的重要贡献；较全面地掌握和理解30年代新文学在诗歌、小说、散文、话剧的创作方面的主要成就。

【二】 题型梳理

第一节 概述

（一）选择题

1. 以“五四”文学为开端的中国新文学，到1928年发生的重要转折，其转折点就是（1928年新文学队伍发生的新的组合以及随之开始的关于无产阶级文学的倡导和论争）。

2. “中国左翼作家联盟”于1930年成立于上海。理论纲领和奋斗目标是（站在无产阶级的战线上，援助而且从事无产阶级艺术的产生）。

（二）名词解释题

1. 无产阶级文学的论争:文学的倡导者明确以农工大众为我们的对象、使我们的媒质接近农工大众的用语，但倡导者把文学的功能、作用归结为对实际运动的直接实践作用。把批判矛头对准了鲁迅、茅盾、叶绍钧、郁达夫等。鲁迅在与创造社的论争中肯定无产阶级文学的倡导，他对倡导无产阶级文学的意见是，当先求内容的充实和技巧的上达，不必忙于挂招牌，针对创造社忽视艺术特性的错误，他指出“一切文艺固是宣传，而一切宣传却并非全是文艺”。茅盾批评了创造社有热情却忽视艺术性，形成标语口号化，既不能正确表现无产阶级意识，又不为工农大众所接受。

2. 关于“文学基于普遍人性“的论争 :于1928—1930年发生在左翼作家与新月派理论家梁实秋之间。梁实秋针对左翼作家提倡的无产阶级文学，主张文学乃是基于固定的普

遍性的人性，提出文学是没有阶级性的，主张天才创造文学。

3. 关于“文艺自由”的论争:论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间。胡秋原谈文学与艺术，至死也是自由的，民主的，在左翼文学与民族主义文学之间左右开弓。瞿秋白、冯雪峰著文批判。苏汶自称代表作家之群的第三种人为胡秋原辩解，展开论战。争论的焦点是文艺与政治的关系。苏汶等反对政治干涉文学，强调文学真实性的地位。左翼的反批评对于文艺与政治关系有所阐发，却又片面的趋向另一极端。

4. 关于“大众语”的论争:1934年由汪懋祖、许梦因等发动文言复兴运动引起。这次论争的焦点集中于文学语言问题，参加人员涉及整个文化界，发表文章数百篇。论争总结了五四“文白之争”以后文学语言发展的经验教训，批评了“欧化”与“半文半白”的倾向，纠正了一些左联作家否定白话、提出语言有阶级性等“左”的错误，探讨了现代文学语言的特点及其发展方向。

5. 关于两个口号的论争:左翼作家周扬、郭沫若等提出的“国防文学”口号，立即得到了广泛的响应。胡风、冯雪峰为补其不足，提出了“民族战争的大众文学”口号，于是出现了有宗派主义情绪的论争。鲁迅主张两个口号并存，并解释了抗日统一战线内部的关系。1936年10月，鲁迅、郭沫若、巴金等联合发表了《文艺界同人为团结御侮与言论自由宣言》，标志着新形势下文艺界来事了统一战线的筹建。1936年初，左联完成了它的历史使命，自动解散。

（三）简答、论述题

1.30年代文学发展的基本面貌和文学创作的鲜明特点

基本面貌：受到现实政治斗争、阶级斗争、社会的有力制约与影响。左翼文动和民主主义作家的文学活动，是推动30年代文学发展的主要力量。它们各自的发展、演变，以及之间的相互影响，构成了30年代文学发展的基本历史面貌民主主义作家的文学活动，为30年代文学的发展作出了巨大贡献。

特点：1）从文学内容上看：运用科学社会理论剖析中国社会；由文化层面批判社会、探索人生；题材内容空前广泛；新兴都市文学引人瞩目。2）从文形式上看：长篇叙事文学，特别是长篇小说形势日趋成熟，抒情写意小说长足发展；戏剧、诗歌、散文长足发展。3）从创作方法上看：浪漫主义在变异中发展；现代主义崭露头角；现实主义成为主流，同时又包容浪漫主义、现代主义的方法技巧。文学理论批评，呈多元发展态势。

第二节 茅盾

（一）选择题

茅盾的主要文学作品:

1、短篇小说（《野蔷薇》、《泡沫》、《烟云集》、农村三部曲《春蚕》、《秋收》、《残冬》）；

2、长篇小说（《虹》、《子夜》）；

3、中篇小说（《路》与《三人行》、《林家铺子》、《腐蚀》和《霜叶红似二月花》）、《蚀》三部曲（《幻灭》、《动摇》、《追求》）；

4、散文（《印象·感想·回忆》、《速写与随笔》、《白杨礼赞》和《卖豆腐的哨子》（二）名词解释题

1. 社会剖析派小说” :茅盾小说的最大特点是关注时代的风云变幻，表现出时代风采。他的作品表现社会，侧重对社会作全面而广阔的全景式摹画。结构安排强调恢弘阔大，纵横捭阖。寓含作者较强的理念色彩，表现出作者试图通过文学把握社会和时代规律的思想愿望，显示出作者对社会的深刻的解剖力。遵循现实主义表现方法，对现实进行客观切实的描写，真实再现现实生活。茅盾和追随他的创作风格的作家被后来一些文学史家称为“社会剖析派小说”。

2. “文学为人生”的文学主张 :反对把文学作为消遣品，也反对把文学作为个人发泄牢骚的工具，主张文学为人生。从“为人生”出发，主张“文学应该反映社会的现象，表现并且讨论一些有关人生一般的问题”，反对唯美派脱离人生的“以文学为纯艺术”的观点。他的创作大都以现实人生问题为题材。

（三）简答、论述题

1. 短篇小说“农村三部曲”（《春蚕》、《秋收》、《残冬》）和中篇小说《林家铺子》:《农村三部曲》主题思想

《春蚕》、《秋收》、《残冬》以三部曲的形式深刻地反映了中国农村阶级矛盾的日益深化，农民迅速破产的悲惨命运以及他们定会走上反抗道路的历史必然。

《林家铺子》虽然描写的是江南的一个小镇，但实际上它是当时中国社会一个缩影，它展示了“一·二八”抗战前后的民族危机和经济恐慌，揭露和抨击了反动派趁民族危难之时，大肆掠夺、敲诈和欺压小商人以及穷苦贫民的罪行，从而挖掘了生活在水深火热之中的中下层百姓的悲惨命运之根源。

2. 《蚀》三部曲的思想内容和艺术特色

思想内容：三部小说基本以时间为序，完整而清晰的再现了大失败前后，青年知识分子的心态和命运，也真实地反映了作者内心的困惑与矛盾。

艺术特色： 在艺术上，作品将客观描写与主观感情的投射相统一，将再现与表现的艺术技巧相融合。作品在人物心理描写、象征手法的运用等方面，也表现出了卓越的技巧，作品成功的做了现实主义创作方法与现代主义艺术技巧相融合的尝试。这些特点，使《蚀》具有恒久的生命艺术力。

3. 长篇小说代表作《子夜》的思想意义、人物形象塑造和主要艺术成就

思想意义：展示了30年代中国的全景式生活，表现当时社会错综复杂的阶级关系和社会矛盾构成，真实全面的展示了中国民族资产阶级的衰败过程，揭示了中国民族资产阶级在帝国主义、买办资产阶级、统治阶级几重压迫以及与工人阶级不可调和的矛盾所导致的必然悲剧命运，显示了作者对中国社会的显示本质和未来社会发展趋向作出的独到思考。

人物形象：A吴荪甫形象：30年代中国民族资产阶级的艺术典型。阶级本质二重性：进步性与反动性――人物个性的复杂性 B赵伯韬形象：买办资产阶级的典型C吴老太爷形象：垂死的封建地主。

艺术成就：1）人物世界纷繁复杂、社会场景宏大宽阔、艺术构架气势恢弘。2）生活场景描写准确。3）作品展示的丰富的社会背景，可以作为30年代中国社会的一个缩影，使作品有丰富社会意义，体现了作者的史诗性追求。作品对当时社会的宏观把握和准确剖析，对人物形象本质的深入揭示，充分体现了现实主义创作的独特魅力。

4. 茅盾对中国现代小说的发展所作出的突出贡献

茅盾以其丰硕的创作成果和富有特色的艺术创作特点，为中国现代小说的成熟与发展坐出了相当突出的贡献。他的小说的最大特点是关注时代的风云变幻，表现出时代风采。他的作品多选择表现社会的重大题材，侧重对社会作全面而广阔的全景式摹画。作品结构安排强调恢弘阔大，具有纵横捭阖的宏大气势。寓含作者较强的理念色彩，表现出作者试图通过文学把握社会和时代规律的思想愿望，显示出作者对社会的深刻的解剖力。遵循现实主义表现方法，对现实进行客观切实的描写，真实再现现实生活。

第三节 巴金

（一）选择题

1. 巴金的第一篇中篇小说是（《灭亡》）。

2. 巴金的长篇小说是（激流三部曲：《家》《春》《秋》）；爱情三部曲（《雾》《雨》《电》；《寒夜》《火》）；

3. “五四”新文化运动的发生，各种广泛传播的“主义”与思潮，使巴金受到了从未有过的鼓舞和启发。在这些崭新的思想资源中，最先打开巴金心扉的是（克鲁泡特金的政论《告少年》和廖抗夫的剧本《夜未央》）。

4. 巴金早期世界观的实质是（ “把民主主义的内核裹藏在无主义的外衣之中” ）。

（二）简答、论述题

1. 巴金的短篇小说创作及其艺术上的特点

1) 在形式上，巴金多用第一人称写小说。

2) 在人物塑造上，注重对人心灵的探索，从人的心理角度来透视社会，注意人的复杂性格，而不简单做好人坏人的伦理判断。

3) 在小说结构上，巴金早期短篇小说中往往由一个说故事的主人公来对读者娓娓长谈，有时大故事里套小故事，或几个似乎互不相关的故事相交织，但却表现了共同主题。

2. 《激流三部曲》的主要思想内容、人物形象塑造和主要艺术特点

思想内容：1）控诉封建家庭制度。2）喊出青年一代的呼声，号召广大青年反抗封建，投身民主，实现人生理想。3）以批判旧家庭制度为窗口，对整个旧社会旧制度进行了批判。

人物形象塑造：高觉慧：高觉慧的主要性格特征是叛逆性。高觉新：高觉新是主义重压下的病态灵魂，是重要的贯穿全书的中心人物。高老太爷：专横、虚伪，是封建大家族的统治者，是封建家长制的代表。

艺术特色：1）作品具有很高的典型化程度。2）在塑造人物形象方面，运用抒情化方式，注重发掘人物的内心世界。3）在结构上以事件为主线索，以场面串联故事。4）在风俗画的描写中寄寓作家强烈的道德评判。

3. 巴金小说在中国现代文学史上的独特意义和重要地位:

1）《激流三部曲》是我国现代文学史上集中描写封建大家庭的兴衰史并集中抨击封建主义制度的重要作品。

2）巴金小说是现代文学史上反映五四精神的重要作品。

3）巴金小说对中国现代长篇小说这一体裁的发展有重大作用。

4）巴金学习借鉴西方小说的艺术形式与技巧，形成了以偏重于情感抒发为明显特点的艺术风格。

5）巴金小说为我国长篇小说走向成熟做出了贡献。

第四节 老舍

（一）选择题

1. 老舍的代表作有（《骆驼祥子》、《赵子日》、《老张的哲学》、《四世同堂》、《二马》、《小坡的生日》、《离婚》、《猫城记》、《正红旗下》）。

2. 老舍是北京市民文化的表现者和批判者。（北京市民社会的生活内容）是老舍进行文化批判的重要领域。

（二）简答、论述题

1. 长篇小说《骆驼祥子》的思想内容、人物形象塑造和主要艺术成就

1) 思想内容：小说以二十年代末期的北京市民生活为背景，以人力车夫祥子的坎坷悲惨生活遭遇为主要情节控诉了统治阶级对劳动人民的剥削，痛斥了压迫人民的无德之人，揭露了黑暗就社会对劳动者的压迫。

2) 人物形象塑造：祥子年轻力壮，善良正直，乐于助人，最后被现实扭曲了性格，自甘堕落；虎妞一方面好逸恶劳，善玩心计，粗俗泼，另一方面对祥子有着不平等的爱。作品展示了生活在祥子周围的下层社会的小人物形象，构成祥子悲剧的深广背景和现实依据作品在人物形象塑造上鲜明体现了老舍“灵的文学”的主张。

3) 主要艺术成就：

① 结构紧凑，落笔谨严。采用老舍所谓的“拴桩法”。以车为核心展开所有事件。丰富、多变、细腻的心理描写。

② 地域文化特点突出。

③ 简洁、明快、准确、丰富的文学语言。

④ 作品在人物形象塑造上鲜明体现了老舍“灵的文学”的主张。

⑤ 鲜明突出的“京味儿” 和浓郁的生活气息。

2. 《四世同堂》主题和题材的独特性、人物形象的塑造和主要艺术特色

1) 主题题材独特性：《四世同堂》写人们在北平沦陷后，身为亡国奴的精神痛史、恨史。没有直接描写日本侵略者杀人放火、奸淫掳掠的暴行，而是通过描写战争八年之间北平每

个人、每家每户、每日每时都经历着的痛苦与屈辱，有力鞭挞了那些武士道战争狂人和“有奶便是娘”的民族败类。

2) 人物形象塑造：《四世同堂》突破了老舍以往每部作品一般集中塑造一两个或几个人物形象的构思框架。以祁家为主，冠家为辅，而钱家则穿插其间，旁及几个大杂院中的家庭。老派市民，新派市民和城市贫民三大类形象系列最为突出。而这些形象，又有各种不同个性、不同倾向、走了不同道路的差异。

3) 艺术特色：1）《四世同堂》采用长河奔流结构方式，其多线索的宏达叙述，在深广度、笔力、气势上都是自觉地史诗式的追求。2）内容涉及时间范围长，包括了八年抗战的全过程，从珍珠港事件到日本人投降。3）涉及的空间范围广，是一幅沦陷了的北京社会全景图4）核心叙事对象是小胡同，却波及整个北京、中国、世界，在有限的天地中见出了广阔的时代与世界的风云。5）在人物关系的设置上，它以小羊圈胡同中的祁家四代人的生活为中心，呈辐射型、网络状展开。6）小说中展现了多种矛盾，既有中国人民与外国侵略者的矛盾，又有维护民族尊严者与出卖民族利益者的矛盾。头绪繁多，但不蔓不枝。7）老舍善于在铺叙中节制，结构严谨得体，使得现代叙事中具有古典的匀调之美。

3. 老舍在中国现当代文学史上的独特贡献 :

1) 老舍是北京市民文化的表现者和批判者。

2) 老舍是现代文学史上最有成就的幽默小说

3) 老舍是文学语言大师

第五节 沈从文

（一）选择题

1. （1924年至1930年）是其创作成长期。1931年至1938年是其（创作丰盛期），也是成熟期，作品：《边城》、《长河》、《八骏图》、《新与旧》、《月下小景》、《阿黑小史》、《湘行散记》。1939年至1949年的十年间，其创作数量有所衰减。

2. 沈从文小说作品中有（ “湘西世界”和“现代都市人生”）两大类题材。

（二）简答、论述题

1. 《边城》的文化意蕴和独特的艺术表现手法

1) 文化意蕴：《边城》的人生是在人与自然的和谐中展开的。作者在山清水秀的自然中，描绘了主人公翠翠的优美、健康、自然的人生。《边城》中的人物描写是中国画式的，追求的是传神写意，情景相生，山水的光影与人的风流交融，呈现出美丽的人生境界。

2) 表现手法：

① 《边城》所展现的人生形式具有真实性，同时也融入了作者的理想。

② 《边城》的世界并不平静，其故事情节仍然包含了强烈的悲剧性。

③ 《边城》的故事时间是静止的。景物只有季节的变化，人物似乎只有年龄的变化，一切仿佛在梦中。

④ 小说语言一方面叙述者利用概括的权力架构了一个价值体系，并且随时对于笔下的人物予以褒贬，另一方面适应叙述的需要，常常用“皆”、“必”、“从”、“从不“等词语，以实现对于叙述频率的调整，营造悠然淡远的意味。

⑤ 作品构成了一个表现人性之“常”的自足的艺术系统。

2.沈从文的创作为中国现代小说的发展作出的重要贡献

1) 在题材处理上，善用微笑来表现痛苦。

2) 具有散文化特征。

3) 熔写实、记梦、象征于一炉。

4) 体式丰富多样，语言古朴简峭。

第六节 曹禺

（一）选择题

1. 进入30年代，左翼戏剧运动的兴起，（反映工农生活和小市民阶层生活）的社会现实题材戏剧大为增加，但艺术上多流于公式化。

2. （《雷雨》、《日出》、《原野》）标志着中国现代话剧艺术的成熟。

3. 为表现戏剧人物的内在动作，曹禺还常在戏剧中设置一些精彩的（抒情场景）。

（二）简答、论述题

1、《雷雨》的主题思想、人物形象塑造和艺术特色。

1) 主题思想：在一个充满矛盾纠葛的故事中，作者揭露了周朴园封建家庭的罪恶，鞭挞了封建专治赖以生存的黑暗社会，批判了封建与虚伪道德。

2) 人物形象塑造：周朴园是一个戴着封建胎记的资本家。在这个人物身上集中表现了专横、自私、阴险、冷酷、虚伪的性格特点。繁漪这个悲剧女性是作者感受最为真切的人物，也是剧作家独特的戏剧审美发现。作者对周萍这个形象的刻画是对周朴园性格描写的一个补充。对鲁侍萍、四凤的刻画，深刻的揭露了带封建性的资产阶级伦理道德的虚伪和残酷，控诉了畸形社会的罪恶。

3) 艺术特色：①独特的艺术结构。采用“回溯法”，将前后三十年时间的内容浓缩到一天内来表达。②具有丰富潜台词和充分个性化的戏剧语言。③追求戏剧的诗意。

2.《日出》的主题思想、人物形象塑造和艺术特色。

1) 主题思想：《日出》是一部社会悲剧。展示出半殖民地半封建社会“损不足以奉有余”的都市生活的图景对现实做了深刻的剖析，表达出对旧制度势不两立的彻底批判态度，也表达出他戏剧审美创造中对“日出”的憧憬。

2) 人物形象塑造：陈白露是《日出》的中心人物，她美丽、智慧，总是将他骄傲的心态化作嘲讽的笑挂在嘴角，然而又不时流露那种漂泊人特有的倦怠和厌恶。

3) 艺术特色：①矛盾冲突的生活化。采用横断面的描写方法从多个侧面来表现社会，

用诸多生活的片段像绘画中的“色点”一样来构成一幅完整的画面。②矛盾冲突和生活画面虽然较分散，但有其内在的统一性，这种统一性是由内在的批判“损不足以奉有余”的社会制度的“观念”和外在的串缀全剧的串线人物去达到的。③采用暗场处理的方法，对戏剧结构起辅助作用。未出场的金八，作为始终牵制着场上人物命运的阴影，在结构上也构成了各种事件的一条潜在的连缀线。

3.曹禺剧作对中国现代话剧发展的重要贡献。

《雷雨》成为中国话剧艺术成熟的标志。曹禺的作品，不但提高了戏剧文学的水平，对导、表演艺术和舞台美术也发生了深刻的影响，使话剧成为真正的综合性艺术。曹禺的作品，为话剧争取了更多的观众，并使职业剧团得以存在，从而发展提高了剧场艺术。

第七节 小说创作

（一）选择题

1. 30年代小说作家形成的几个主要群落为（①左翼作家群②东北作家群③京派作家群④“新感觉派”作家群）。

2. 沈从文的小说主要有两种类型，一是（以湘西生活为题材），努力挖掘和表现历经磨难的底层人民坚韧、顽强、淳朴、善良的美好人性的小说，《边城》、《三三》、《丈夫》；二是（讽刺绅士阶级和某些知识者以表现和批判人性沉沦的），如《八骏图》、《绅士的太太》

3. “东北作家群”小说主要反映“九一八”事变东北人民的生活与斗争。代表作家是（萧红和萧军）。

（二）简答、论述题

1. 丁玲小说创作的思想和艺术成就。

1) 思想：一、女性的“自叙传、血泪书和忏悔录”的一些作品；二、以早期表现知识分子题材和表现工农斗争题材及后期表现土改题材等为代表的小说。

2) 艺术成就：《莎菲女士的日记》，《我在霞村的时候》，《在医院中》，这些小说表现了最为一个女性作家的丁玲的体验和思考，是20世纪中国文学中较早也是最集中的对女性意识的有力表达。《太阳照在桑干河上》的成就首先在于真实地反映了土改斗争中农村生活的复杂性，这一特点集中的表现为作家对农村阶级关系的准确把握与细致描写。其次，成功的人物形象塑造也是他所取得的重要成就。作家在刻画人物性格时并不采取简单化的方法，而是注意人物性格的丰富性与复杂性。最后，显示了丁玲深入细致的刻画人物心理的艺术特长。

2. 张天翼小说创作的思想和艺术成就。

1) 思想：张天翼的早期小说大多集中描写小市民的灰色人生与部分知识分子的庸俗、虚伪以及他们矛盾可笑的心理状态。随着作者政治事业的日益开阔，阶级压迫和阶级斗争的主题开始在其小说中逐步强化，；一些作品还注意书写劳动人民在统治阶级的压迫和欺骗下的逐步觉醒。

2) 艺术成就：《华威先生》中的华威先生是张天翼贡献给中国现代人物画廊的一个独特典型。在艺术上，小说只是截取几个生活的片段和细节，通过人物的言行来刻画其性格特征，颇似一幅人物速写和“小品”，堪称是张天翼的代表作。

3. 叶紫小说创作的思想和艺术特色。

1) 思想：叶紫的大部分小说都真实的表现了大失败前后洞庭湖畔农民的生活和斗争。在表现农村社会和农民命运时，特别注重对农村阶级关系的揭示，注重对农民中父子两代人的性格极其成长与冲突的展示，还特别注重对农村妇女命运的书写和对妇女问题的探讨。

2) 艺术特色：《丰收》洋溢着理想的光辉，充满昂扬的音调，尖锐激烈的矛盾冲突和残酷的斗争生活使得小说产生了悲壮沉雄的美学风格。结构明晰、阵线分明、笔触阔大、时亦粗疏，却饱含着激越的时代风雨。

第八节 诗歌创作

（一）选择题

1. 活跃于30年代中国诗坛的，主要有三股诗歌潮流，即（政治抒情诗歌、唯美诗歌和乡土诗歌）。

2. 现代派诗歌代表人物有（戴望舒、施蛰存、何其芳、金克木、卞之琳）等，以《现代》杂志为阵地。

3. 唯美诗歌派的代表人物主要是徐志摩、陈梦家、饶梦侃、林徽因、卞之琳等人，他们的主要阵地是（1928年创刊的《新月》月刊和1930年创刊的《诗刊》季刊）。

4. （蒲风）是“中国诗歌会”的最具代表性的诗人，诗集《茫茫夜》、《摇篮曲》、《生活》、《钢铁的歌唱》和长篇叙事诗歌《六月流火》等。

（二）名词解释

1. 唯美派诗歌：主要是指后期新月派和现代派的诗歌创作。创作倾向是远离时代和人民的，但是在另一方面，他们严肃认真的艺术追求和唯美的艺术观又使他们在艺术上取得了一定的成果，这便使他们的创作呈现出较为复杂的面貌。

2. 现代派诗歌：：在表现脱离时代与人民而注重内心世界的孤独、寂寞和惆怅等狭小的个人情绪方面，与后期新月派基本一致，但与后者相比，他们的诗更加朦胧，更加注重把握总体的情绪而不拘泥每一诗句和形象的具体含义，追求一种神秘的美。

3. 乡土诗歌：既能坚持现实主义的创作原则，注重反映中国社会的乡土人生，又能注意吸收现代主义的艺术表现方法，个性意识、时代内容、艺术形象及艺术形式能在他们的创作中得到很好地结合。

4. “中国诗歌会”：反对新月派和现代派的唯美主义，积极提倡和推动诗歌的大众化。蒲风是“中国诗歌会”的最具代表性的诗人，他的诗歌能够及时反映重大题材，表现工农大众的生活与斗争，突出对实际运动的鼓动作用。他的诗大都采取直接描摹，重视具体叙述，积极倡导和实践“文艺大众化”，语言朴实通俗、但诗作存在着抽象喊叫和政治图解的缺点。

5. “红色鼓动诗”：由于殷夫的诗作表达了斗争的激情，洋溢着的英雄主义和乐观主义精神，因此，人们将他的代表作称为“红色鼓动诗”。

（三）简答、论述题

1、戴望舒的诗歌创作及其主要艺术成就。

1) 创作：1929年出版第一部诗集《我底记忆》，以后又有《望舒草》、《望舒诗稿》、《灾难的岁月》等四部诗集出版。戴望舒的成名作是1928年的《雨巷》。

2) 艺术成就：①注重表现诗人所敏锐感受到的或朦胧或明朗的“诗情”。②长于情绪的细腻体味而淡于激情的抒发。③摆脱外在形式束缚，采取自由表达方式。④借鉴并娴熟运用了象征主义的象征、隐喻、通感、移情和奇特的观念等表现手法。⑤抗战以后，诗歌的思想内涵更加具有社会化，情绪激昂，风格自然、明朗，写实性得到了进一步的加强。

2.臧克家诗歌的主要内容、思想特征和艺术特点。

1) 诗歌内容：臧克家诗歌主要内容是描写农村生活面貌及农民苦难命运，他也因此被称为 “农民诗人”和“乡土诗人”。

2) 思想特征：臧克家诗最为重要的思想特征是其所自称的“坚忍主义”的人生态度。这种人生态度表现了诗人切实、冷静而又严肃的现实主义精神，也表现出他与中国农民之间深刻的精神联系。

3) 艺术特点：臧克家的诗作凝练集中，往往篇幅简短，却有很大的容量。臧克家讲求意境，他的诗往往深沉含蓄，在冷静、客观的描述当中蕴含着强烈的情感。受到中国传统诗词的深刻影响，非常注重文字的推敲与提炼。

第九、十节 散文、戏剧创作概况

（一）选择

1. 30年代散文成就最为突出的是（议论性散文），尤其是以鲁迅为代表的杂文。

2. 报告文学在30年代兴盛的原因是：一、“左联”的提倡。二、是由报告文学的文体特点所决定的，报告文学集（新闻性、真实性、文学性、战斗性）于一体。三、深刻的社会原因。

3. 叙事散文方面，较有成就的有（李广田和陆蠡）。

4. 30年代哲理散文写得较有特色的是（丰子恺、梁遇春）。

5. 30年代游记散文写得较好的是（郁达夫），他的散文寄情山水，有逃避现实的一面，但字里行间仍不时流露出作家对国事、民情的忧虑之情

6. 30年代戏剧的发展首先体现为（左翼戏剧运动的蓬勃展开）。

（二）名词解释

1. 上海艺术剧社：1929年11月，沈端先、郑伯奇、冯乃超等在上海共同发起组织上海艺术剧社，旗帜鲜明地提出发展“新兴戏剧”即“无产阶级戏剧的口号”，并在1930年春两次共演。

2. “无产阶级戏剧” 上海艺术剧社提出发展“新兴戏剧”即“无产阶级戏剧的口号”，并在1930年春两次共演。“无产阶级戏剧”口号的提出，揭开了左翼戏剧运动的在崭新一页，它使进步戏剧工作者看到了前进的方向。

3. “中国左翼戏剧家联盟”：1930年随“左联”成立的“中国左翼剧团联盟”，后改为

以个人身份参加的“中国左翼戏剧家联盟”。

4. “国防戏剧”：30年代中期，由于上升，左翼戏剧家提出的“国防戏剧”很快形成热潮，夏衍的《赛金花》曾被称为“国防戏剧的力作”，继而又有他的《都会的一角》和田汉的《回春之曲》，还有许多是热血沸腾的戏剧家们集体创作的剧作，如《走私》、《咸鱼主意》等。

5. “农民戏剧实验”：“农民戏剧实验”是由熊佛西主持的。1932年至1936年熊佛西到河北定县从事长达五年的农民戏剧的研究和实验。为了配合农村剧演，他创作了反映农民生活的戏剧《屠户》、《牛》、《过渡》等，在真实的描写农村景象，描写农民苦难中，同情农民，憎恶地主恶霸，抨击反动政权的态度是鲜明的。他还积极培养农村演员，建立适合农民戏剧要求的剧场，探索农民戏剧的演剧方式。

第三章 40年代文学（1937—1949）

【一】 难点解析

通过本章的学习，了解40年代文学发展的特殊环境，了解40年代国统区、区、沦陷区三个区域的文学发展状况，掌握三个区域的文动、文学论争、文学社群和创作思潮流派情况，领会《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容和意义，掌握这一时期以1942年延安文艺座谈会的召开为界区文学发生的变化，掌握这一时期国统区文学发展的整体动向，深刻理解40年代新文学在诗歌、小说、话剧、散文的创作方面的成就。

【二】 题型梳理

第一节 概述

（一）选择

1. 40年代文学指从卢沟桥事变到中华人民共和国成立的十二年，包括（抗日战争、战争）两个历史时期的文学活动。

2. 40年代文学形成的三个区域是（国统区文学、区文学和沦陷区文学）。

3. 40年代文学发展的三个阶段：抗战初期（1937年7月——1938年10月）；抗战中期（1938年10月——1944年9月）；抗战后期及战争时期（1944年9月——1949年9月）

4. 1945年回到祖国的怀抱，文学发生了重大的改变，主要表现在（本籍作家的集体“失声”和作家大批来台这两个方面）。

5. 抗战初期，整个国家体现出高昂的抗战热情，文学也呈现出团结、奋发的面貌。（以文学为抗战服务），是这时期文学的共同特征，（积极的英雄主义和昂扬乐观的气息）是这时期文学的主导风格，文学体裁则往（通俗化、小型化、轻型化方向发展），报告文学和诗朗诵尤为繁荣。

6. 抗战中期：抗战局势和政治矛盾促进了作家们对中国历史和文化的进一步思考，文学表现出（历史文化反思特点）。

7. 抗战后期及战争时期，作为时代政治的反应，（讽刺）成了这一时期文学的主色调，（喜剧品格）在小说、戏剧、诗歌、杂文等领域中得到了积极的发展。

（二）名词解释

1. “孤岛文学”：“孤岛”指1937年11月至1941年12月被沦陷区包围的上海租界。1937年11月上海沦陷后，一部分文艺工作者利用上海租界的特殊环境，在日本侵略势力的四面包围中，坚持抗日文学活动，至1941年12月珍珠港事变日军侵入租界止，历时四年零一个月，称之为“孤岛文学”。

2. 抗战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争：面对抗战初全民性的抗战题材创作，当时主持《日报》副刊的梁实秋表达了不满情绪，希望文学能够表达更丰富多样的生活和主题。这种“与抗战无关”的观点得到了沈从文的应和，他认为作家也不必工具化的服务于战争现实，可以从更长远的思想建设角度为民族未来服务。左翼作家对这些观点进行了明确的批评。孔罗荪批评梁实秋的言论“抹杀了今日全国文艺界的一个共同目标：抗战的文艺”；张天翼指出。文艺创作中的“差不多”、“八股”要反对，但目的恰恰是为了更紧、更深入的把握时代和现实。其他人的文章多数对“与抗战无关”的观点进行了反驳。

3. 关于文艺的“民族形式”问题的讨论：1939年至1941年展开的关于文艺的“民族形式”问题的讨论。抗战初期，围绕旧形式的利用问题曾经出现过“旧瓶装新酒”的讨论。1938年，指出“民族形式”问题，引起区和国统区两地进一步的讨论。论争的焦点是如何看待“民族形式”的来源。向林冰认为创造新民族形式的途径就是运用民间形式，并偏狭的认为“五四”以来的新文学是不健康的。葛一虹则完全否定民间形式有可继承的合理成分，认为应该走“五四”新文学的西方化倾向。郭沫若和胡风将讨论推向深入。

4. 关于现实主义与主观论的论争：1945年至1949年关于现实主义与主观论的长期论争。论争源于胡风文艺思想与文艺思想的冲突，直接导火索则是深受胡风影响的舒

芜的长篇论文《论主观》。胡风认为“主观战斗精神”是“艺术创造的源泉”，强调“主观”在创作中的决定作用，并著文批评当时创作中的“客观主义”。何其芳等人发表文章批评他们的论点。胡风也发表文章支持舒芜，进一步阐述自己的思想。论争到中华人民共和国成立前结束，双方并未取得一致意见，但对有关现实主义的一些重要理论问题进行了探讨，影响较深远。

（三）简答、论述题

1、《在延安文艺座谈会上的讲话》的主要内容及其对抗战以来整个文艺界的创作和理论批评产生的影响。

《讲话》的中心是解决文艺为群众及如何为群众的问题，目的在求的文艺对的有力配合。《讲话》要求文艺工作者“站在无产阶级立场上”，使文艺为人民大众，首先“为工农兵”服务。《讲话》从区的实际出发，要求文艺工作者在学习马克思主义的同时，必须“深入工农兵群众，深入实际斗争”，从而为作家世界观的转变和创作源泉的获得指明了根本途径；指明“在普及基础上的提高”和“在提高基础上的普及”的辩证关系；指出文艺源于生活，“却可以而且应该比实际生活更高、更强烈、更有集中性，更典型，更理想，由此就更带普遍性”；指出要借鉴吸收中外文化遗产中的精华，同时也说明这是“流”而不是“源”。所有这些，都丰富和发展了马克思主义文艺理论，对区文学和新中国文学产生了巨大的影响，在中国现代文学史上具有划时代的意义，客观上统一了区的文学思想，积聚了区所有的文学力量为抗战服务。

第二节 国统区文学创作

（一）选择题

1. 40年代国统区小说以抗战为主要题材，此外还有以（社会剖析和世情讽刺）为主题的小说、历史题材的小说、以及40年代后期出现的以徐讦和无名氏为代表的“现代罗曼司”小说。

2. 抗战初期戏剧运动异常活跃，出现了小型化、轻型化和通俗化的（街头剧、活报剧、茶馆剧、朗诵剧）等；抗日战争进入相持阶段后，戏剧活动由农村、战区移向大后方的城市，演出场所则由街头移向剧场，（多幕剧）的创作随之兴起，题材更为丰富，戏剧风格也转向沉郁厚重。40年代后期，国统区作家创作了大量揭露和讽刺（黑暗统治）的剧本。

3. 抗战期间出现了大量抗战诗歌、诗集。所有的作品都以（爱国主义）为主题，忠实的记录了抗战初期昂扬的民族情绪和时代气氛。抒情的方式大多是（宣言似的战斗呐喊），加入了大量的议论。

4. 被戏剧界称为“好一记鞭子”的三个短剧（《三江好》、《最后一计》和《放下你的鞭子》），是小型街头剧的代表。

5. 40年代历史题材戏剧创作的两个高潮：（一是上海“孤岛文学”的“南明史剧”，二是1941年至1943年前后的“战国史剧”和“太平天国史剧”）。

（二）名词解释题

1. “现代罗曼司”小说：这类小说以传奇化的情节，杂糅以爱国为主题、情爱故事和浓郁的异域情调，具有很强的浪漫特点，受到大众欢迎。徐讦有《风萧萧》、《鬼恋》、《吉普赛的诱惑》、《精神病患者的悲歌》等小说。无名氏《北极艳遇》，《塔里的女人》、《野兽、

野兽、野兽》、《海艳》等。

2. 七月诗派：是以胡风主编的《七月》和《希望》等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派。代表性诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等。创作上坚持现实主义原则，主张发扬“主观战斗精神”，要求作者“突进”到现实生活中去，在生活中、斗争中发现诗意，创造诗美，表现出主客观密切融合，内容与形式和谐统一。

3. 九叶诗派：是40年代中后期形成的一个追求现实主义和现代主义的诗歌流派。以《诗创作》和《中国新诗》等刊物为主派，聚集了辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等一群诗人。该诗派主要有九位代表诗人，1980年出版是个合集《九叶集》，因而被称为“九叶诗派”。

（三）简答、论述题

1、沙汀小说创作的思想和艺术成就

1) 思想：①抗战时期主要是揭露借抗战之名营私舞弊，大发国难财的基层官吏和鱼肉乡民的土豪劣绅.②抗战后，沙丁连接完成了描写四川农村生活的三篇：《淘金记》、《困兽记》、《还乡记》，以四川农村为背景，反映和地方军阀统治下的广大人民的悲惨生活。③在抗战胜利前后和战争时期，《呼嚎》和《医生》，作品反映了社会现实中的尖锐矛盾，几乎揭露了濒临灭亡前所做的每一件丑行，表达了国统区人民争民主，反内战的主题，表达了城乡人民在民主运动中的战斗要求。

2) 艺术成就：①杰出的讽刺艺术。作者用客观写实的笔墨，描绘那些可憎的人和事，将那些假、丑、恶的东西集中的揭示出来，使整个作品产生了辛辣的讽刺力量。②独特的

场景安排。呈现出有主有次、有浓有淡，层次分明的立体感，场面充满了生活气息和地方色彩。③精湛的结构艺术。

2、艾芜小说创作的思想和艺术成就。

1) 思想：①以对人生的执着态度，叙述下层人物的悲剧故事。②抗战爆发后，由于战争环境的严酷，艾芜早年作品中的浪漫风格有所消退，明显的转向了对现实压迫与苦难的揭示，③《一个女人的悲剧》、《芭蕉谷》等，把视野投向了各式各样在贫苦无告中挣扎的农村妇女。

2) 艺术成就：抗战之后艾芜的作品虽然失去了他宝贵的浪漫主义精神，但其所反映现实的深度与广度则大大增强，同时，在挖掘中国人民性格的美好底蕴方面，也保持了他一贯的不懈的追求。

3、钱锺书《围城》的思想意蕴、主要艺术特色。

1) 思想意蕴：①社会批判层面。作品围绕着主人公方鸿渐的人生足迹，展示了战时上层知识分子中的形形色色，描绘了众多的人物，这些人物构成了当时社会上特别是教育界、知识界的景观。②文化批判层面。《围城》里的人物，大多患有崇洋症，但骨子里还是传统文化起作用。③哲学反思层面。《围城》对人生、对现代人命运的思考，已从形而下的层面跃上了形而上的层面。

2) 主要艺术特色：①杰出的讽刺艺术。揭示人物内心的阴暗、丑恶和言不由衷。②丰富的想象和联想与哲理化、知识性的有机融合。③丰富的表现手法。广泛的运用比喻、夸张等多种艺术手法，尤其精妙地将它们与高超的讽刺艺术结合起来。④精湛的语言艺术。

语言清新、传神、精辟、畅达，尽管夹杂着不少洋文读来仍流畅自如，充分显示了一个学者型作家的艺术才力与功力。

4、张爱玲小说的思想内容和艺术价值。

1) 思想内容：①张爱玲的小说描述了新旧交替的中国都市男男女女千疮百孔的经历，并集中暴露了每个人身上的那种鞋邪性。②张爱玲的小说生动而深刻的刻画了现代都市社会封建性的生活、道德观念与日益浓厚的资本主义文化的尖锐矛盾。③张爱玲的小说真切的表达出了女性在现代社会的生存处境。

2) 艺术价值：张爱玲的小说将浓厚的中国古典小说智慧与深刻的现代生存体验结合起来，成为现代文学史上融汇新旧、雅俗共赏的典范文本。作品所述的无一不是“男女间的小事情”，但是这些“小事情”无一不透视着大的时代社会生活；貌似陈旧的古典情调中时时沉淀着浓稠的现代人生体验；华美、富丽、苍凉、雅致而通俗的传统笔法又常常反馈出现代小说技巧的高超；她的小说语言既纤细、精致，又潇洒、空灵，有力地传达出作品的情调、氛围与底蕴。所有的这些努力，都使其作品散溢着持久的艺术魅力。

5、艾青诗歌的主要思想内容、独特的情调以及在诗歌艺术上的独特建树。

1) 思想内容：①写出了民族的悲哀，人民的苦难。②在描写苦难的同时，还非常注重从中挖掘在苦难中顽强挣扎、坚韧奋斗的民族精神。③表达了对祖国、对人民的深沉的爱。④表达对光明、理想、美好生活的不息的追求。独特的情调：

2) 诗歌艺术上的独特建树：①注重诗歌意象的选取和诗歌形象的塑造。艾青诗歌的中心意向是“土地”和“太阳”。②注重感觉印象与所宣泄的主观情感的有机融合。③散文化

语言和自由体形式的追求。艾青的诗，标志着“五四”以后自由体诗发展的又一个重要阶段。

6、穆旦诗歌的艺术风格和主要艺术成就

①穆旦的诗持久深入的探索和表现了“自我”，表现了很强的反思和批判精神。②穆旦诗中的“我”是生活在混乱而黑暗的现时代现实中的、残缺、矛盾而痛苦的“我”。

③穆旦诗中的“我”深深植根于中国现实中。

④穆旦的诗，致力于展现自己心灵的自我搏斗和种种痛苦而丰富的体验，充满了深沉的内省与思辨的力量。

7、夏衍戏剧创作的思想内容和艺术风格。

1) 思想内容：①描写历史题材，英雄传奇人物。②从《上海屋檐下》开始，转向现实题材，平凡、普通的人民。③夏衍在抗日战争时期创作紧密结合当时的社会现实，在尖锐、人民群众奋起抗日救亡的时代背景下，描写各阶层人民，主要是知识分子怀抱爱国热情不畏艰险困苦的历程。

2) 艺术风格：以《芳草天涯》为例，作者用平淡的笔墨来写人物的灵魂，细致而不露痕迹，在看似平静的画面背后隐藏着深沉的感情，作品显示出清淡、质朴、隽永、飘逸的艺术风格。

第三节 区文学创作

（一）选择题

1. 区早起的小说创作以（丁玲）为代表，文艺座谈会以后，区的小说创作呈现出了新的面貌，代表性作家有（赵树理、孙犁、孔厥）等。

2. 区最早出现的中长篇小说是（章回体的抗日题材小说）。

3. 《种谷记》、《大》、《太阳照在桑干河上》与《暴风骤雨》都是反映（农村改革）的长篇小说。

4. 抗战初期延安戏剧创作以小型作品居多，多为（ “急就章”），普遍存在简单化、公式化的缺点

5. 根据地早期的诗歌主要是（朗诵诗和街头诗）。

6. 文艺座谈会议后，诗歌创作力求向民间歌谣学习。（歌谣体新诗的叙事化倾向）是40年代史诗性追求的一种表现形式。

7. 区散文创作的成就主要集中在（报告文学、速写和文艺通讯方面），较著名的散文作家有华山、吴伯萧、刘白羽、孙犁、周而复等，写下了不少反映抗日根据地和区军民生活的散文作品。

8. 延安文艺座谈会后，文艺工作者首先致力于（秧歌剧的改造创新）

9. 戏曲改造成绩比较突出的有《逼上梁山》、《三打祝家庄》和《血泪仇》，称（《逼上梁山》）“这是旧剧的划时期的开端”。

10. 区最早出现的中长篇小说是章回体的抗日题材小说。其中《洋铁桶的故事》、《吕梁英雄传》、《新儿女英雄传》等“新英雄传奇”，以（章回体）的传统文学形式表现人民武装斗争的新内容，传奇性的故事情节和充满英雄气概、乐观主义精神的英雄人物，是这类小说的共同特征。

（二）简答、论述题

1、赵树理小说的思想意义、人物形象塑造和评书体的小说形式的创造。

1) 思想意义：赵树理的小说多取材于他所熟悉的生活，多以反映农村社会或农村工作中存在的问题为主题。

2) 人物形象塑造：赵树理的小说成功的塑造了一系列传神的人物形象。《小二黑结婚》，二诸葛老实、胆小怕事，但封建思想严重。三仙姑游手好闲、生活作风轻浮。二诸葛、三仙姑是赵树理贡献给中国新文学的两个独特的人物形象。

3) 评书体的小说形式：赵树理对中国传统的评书体形式加以改造，创造了一种新的评书体的小说形式，推进了中国现代小说的民族化。在小说写法上，借鉴了中国传统的评书或章回体小说中注重故事连贯和完整的写法，在较大程度上适应了中国农民的欣赏习惯。在人物塑造上，既注重在叙述故事中介绍人物，又注意以人物的行动来揭示人物的心理和性格，尤其注意将人物放到具体的情境中去加以表现。

2、孙犁小说的思想内容和艺术特色。思想内容：

1) 以他的家乡冀中平原农村为背景，具体生动的描写了抗日战争和战争中，冀中

地区人民的斗争生活。

2) 艺术特色：①侧重于从人的心灵、情感和生活诗意的层面上表现人物性格的丰富和优美。孙犁小说的一个显著特征在于其着意刻画和赞美的主人公是妇女。②孙犁擅长以散文的手法来写小说，虽以抗战生活为题材，却以一条简单的情节线索串联起几个重要场景，用饱含诗情而又灵巧情节的笔触加以精雕细琢，将写景叙事、抒情和些人融于一体，从中发掘出生活的诗意和人情美的光华。

第四章 50至70年代文学（1949—1977）

【一】 难点解析

通过本章的学习，了解”十七年文学”和“‘’文学”的生成环境和文化背景，了解”十七年文学”和“‘’文学”发展的基本脉络，了解本时期文化与文学领域所展开的一系列思想批判运动，反思“十七年文学”和“‘’文学”的历史经验和教训，掌握”十七年文学”和“‘’文学”的主要创作群体和主要创作现象，重点把握产生重大影响的文学作品，深刻理解本时期在诗歌、小说、话剧、散文等文体创作方面的成绩和不足。

【二】 题型梳理

第一节 概述

（一）选择题

1. 新中国成立前期，“中华全国文学艺术工作者代表大会”在北平召开。这是来自

区和国统区两支文艺队伍胜利会师的盛会，它标志着在经历了新民主主义后，文艺工作即将进入（社会主义和社会主义）建设的新阶段。

2. “十七年”时期文艺领域所开展的一系列思想批判运动的基本情况。 “十七年”时期文艺领域所开展的一系列思想批判运动中规模较大的有三次，即（关于电影《武训传》的讨论，对《红楼梦》研究的批判和对胡风文艺思想的斗争）。

3. 50—70年代，是文学最为繁荣的时期之一。（现代主义文学的兴起和乡土文学论战）是50—70年代的文学中比较突出的文学现象。

4. 50—70年代文学总体上呈现出（现代主义文学和通俗文学）双峰并峙的局面，第三波南来作家的创作也构成这一时期文学的重要内容。这一时期的（学者散文）成为散文的代表。

（二）名词解释

1. 关于电影《武训传》的讨论：孙瑜导演的电影《武训传》是一部思想内容比较复杂的作品。对武训这一形象及其行乞兴学的“义举”应如何评价，本可以在思想、学术领域内进行公开的讨论。但事实上，却发展成了一场事先定调的全国性批判运动，行政干预的不正常方式代替了正常的学术论争和文艺批评，致使影片的编导者及曾经肯定过《武训传》的批评者受到了不公正的待遇，尤其是开始了一种政治过多干预文学的局面。

2. 对《红楼梦》研究的批判：著名散文家、学者俞平伯对《红楼梦》颇多研究，形成一家之言，李希凡、蓝翎对其思想观点持不同见解，亦应在学术范畴争鸣。但是，同志却指出“这是三十多年以来向所谓红楼梦研究权威作家的错误观点的第一次认真地开

火……”于是，在全国范围内及开展了一场批判资产阶级主观唯心论的思想斗争——从对俞平伯的政治性围攻深入到对胡适学术思想的全面批判。

3. 对胡风文艺思想的斗争：1954年前后，全国开展了反胡风集团的斗争。胡风写就三十万字的《对文艺问题的意见》，呈交，由此引发了一场有组织的“粉碎胡风反集团”的斗争，胡风被捕入狱，许多人受到牵连。

4. “百花齐放，百家争鸣”的方针： 随着全国工作重心由疾风暴雨式的阶级斗争向大规模经济建设的转移，1956年5月2日，同志在最高会议上提出了“百花齐放百家争鸣”的方针。这一方针为文艺界思想、繁荣创作提供了十分有利的条件。

5. 对新编历史剧《海瑞罢官》的批判：1965年，经、、姚文元的精心策划，《评新编历史剧<海瑞罢官>》在《文汇报》公开发表。

6. “天安门诗歌”运动：1976年清明前后，由人民群众自发开展起来的“天安门诗歌”运动，代表了文学对政治现实的积极参与精神。敲响了“四人帮”即将毁灭的丧钟，预告了一个重要的历史转折点的到来。

（三）简答、论述题

1、“十七年文学”中现实主义文学创作的实绩和明显不足。

1) 实绩：“十七年”文学是延安文艺座谈会提出的社会主义现实主义文学的直接延续。1958年，提出“现实主义和浪漫主义相结合”的创作方法，强调理想的表现，但就其基本面而言，各种体裁的文学创作仍然以现实主义为主。特别是从50年代

中期至60年代初期，无论是历史题材还是现实题材，无论是小说、散文还是诗歌、戏剧、电影，都曾涌现过一批较好的作品，显示了现实主义文学创作的实绩。

2) 不足：不少作品因政治宣传、中心任务的制约而被迫付出真实性受损的代价。一系列政治批判运动之后，不能写劳动人民精神奴役的创伤，不能表现社会生活中的阴暗面，几乎以成为作家们不可为拗的创作原则。至于“现实主义和浪漫主义相结合”的口号，虽没有发展成为创作的主潮，但其具体的功利目的所产生的负面影响确实客观存在的。受“大跃进”的影响，这种创作方法带有浓重的理想化乃至空想化的倾向。一些作品严重脱离现实，助长了浮夸风和风。1962年以后，“千万不要忘记阶级斗争”的政治形势，更是造成了现实主义之路越来越窄的局面。

第二节 “十七年”的小说

（一）选择题

1. 十七年文学”中小说创作继承此前区文学的传统，坚持这一时期所理解的社会主义方向，以（ “现实主义”）为主潮，展现中华民族除旧布新的时代风貌，与“十七年”的社会变动相一致。

2. 十七年文学”中小说创作的代表性作家和作品：鹏程《保卫延安》、吴强《红日》、曲波《林海雪原》、罗广斌 杨益言《红岩》俊青《黎明的河边》、茹志鹃《百合花》、孙犁《风云初记》、冯志《敌后武装队》

（二）简答、论述题

1. “十七年文学”历史题材小说小说的主要成就

以民主为主要内容，再现了中国人民在党领导下浴血奋战的历史进程，反应了军事战争、农动、学生运动以及监狱斗争等各种形式，歌颂了前辈艰苦卓绝的光辉业绩，表现了他们不畏艰险，不怕牺牲的英勇气概和为主义而献身的崇高品质，回响着英雄主义的主旋律。引导读者理解和珍惜今天的生活。

2. “十七年文学”现实题材小说的主要成就

广泛反应了1949年以后的社会生活，注重农村的变迁、关心农民的命运，由于农村的政治、经济巨大变动，引起广大农民伦理道德观念和文化心理的巨大变化；作者来自农民家庭，能深入了解农村生活。在整个现实题材中本时期农村题材小说数量多但具有一定的思想深度。

3. “十七年文学”中小说创作的主要缺失

① 简单机械的理解文艺与政治的关系②采用非文字的构思方法思维把文艺为社会服务的功能等同于服务政治③对现实主义的理解比较狭隘，创作方法和表现手法不够多样，缺乏有批判现实主义深度的作品。

4. 罗广斌、杨益言小说《红岩》的思想和艺术特点

思想：小说以重庆地下党和被囚禁于“中美合作所”的党人的斗争事迹为题材，艺术的再现了他们在狱中战胜刑讯，终于迎来胜利的历史，充分暴露敌人凶残本性，歌颂党人信念和英雄气概，写两种政治、精神力量间惊心动魄的较量，使小

说充满浓重的悲壮色彩。

艺术特点：①通过尖锐复杂的矛盾冲突和惊心动魄的斗争场面刻画人物形象。②采用多线索的网状结构方式。

5. 梁斌小说《红旗谱》的思想和艺术成就思想

通过农民反抗过程的描述概括了民主斗争的历史，艺术的表现了亿万农民是中国民主的主题力量。艺术成就：①重视文学的民族形式，借鉴古典小说的布局技巧，每部分相对，环环相扣。②通过行动、对话，以及粗线条勾勒人物性格；传统静态的叙述和人物心理的描写，工笔细描，发掘人物内心世界（外国小说表现手法）。③语言个性化、口语化、生活化。④注重描写中国北方农村的风俗画和风景画，使作品深深扎根于厚实的民族土壤之中。

6. 杨沫小说《青春之歌》思想和艺术特点 ：作品集中概括了我国30年代众多青年知识分子的曲折经历与艰难的成长过程，解释了青年的人生追求与个性，只有投身社会事业才能真正的实现。浓郁的抒情笔调，无论描写社会自然环境还是叙写事件，渲染气氛，作者总笔墨含情，情景交融，女作家阴柔情愫。

7. 王蒙小说《组织部新来的青年人》的艺术特点：体现作者早期小说贴切近生活，干预生活的特点，也显示了独特的青春小说气息。以青年人特有的胆识开风气之先，遵循现实主义精神，积极直面现实，敏锐而深刻的发现并揭露了生活中与新的历史转折格格不入的消极因素。在题材、主题和人物方面进行了有意的探索和开阔，表现了五十年代的浪漫主义精神和理想主义色彩。

第三节 “十七年”的诗歌

（一）选择题、名词解释

1. “十七年文学”中诗歌创作总体上呈现一种（曲折盘旋）的发展态势。

2. “十七年文学”中诗歌创作的主要代表性诗人和作品有（郭沫若《新华颂》艾青《我想念我的祖国》何其芳《我们最伟大的节日》臧克家《祖国在前进》）

3. 1956年“双百方针”提出以后诗歌创作出现的某些变化，取材范围（拓宽），爱情诗、山水诗、咏物诗、赠答诗逐渐增多，还出现了（国际题材），显示了诗歌创作中（现实主义）精神的深化。

4. 1958年在全国范围内开展的（ “新民歌运动”），大量农民诗人和“新民歌”给诗坛带来了表面繁荣的创作景观。实际上受“左”的思潮的影响，背离现实，将诗歌创作引向了窄路。

5. 贺敬之诗歌思想内容意境清新一类（是构思精美、构思清新、带有民族气息或颇得古诗精髓的抒情短诗）。另一类是（表现我国政治生活中的重大体裁，诗风豪放的长篇政治抒情诗）。

（二）简答、论述题

1、闻捷爱情诗的主要艺术特色

①颇具独创性的把爱情与新的时代气息、新的劳动生活和道德情操柔和在一起表现、

从而艺术的揭示出人们爱情观念的深刻变化。②设置简单人物和情节，在富有幽有情调的叙事当中抒情。③民族风情，地域色彩描摹与点染，生活气息浓郁。

2、郭小川诗歌的艺术特色

①时代激情与人生哲理的有机结合（非说教，激情表达，铺张··）②对形式技巧的刻意求新，多方探索。（多体裁、表现手法、排比等运用）

3、50年代“颂歌”给诗坛带来的新诗风和存在的缺失

明朗的色调和昂扬的诗风①简单配合政治运动，中心工作的“传声筒”倾向已在部分诗作中闪露端倪②题材不够多样，形式比较单一③致力于外部现实图景的描绘而回避“自我”形象的抒写；对人的精神情感世界少揭示。

第五节 “十七年”的戏剧

（一）选择题

1. 十七年文学”历史题材戏剧的创作在某种程度上挽救了（ “公式化”、“概念化”）对话剧的大规模损伤。

2. “十七年文学”中旧剧改造和新剧创新方面的成就（①整理改编旧有剧目，如越剧《梁山伯与祝英台》和昆曲《十五贯》的改编，都是成功的尝试。②创作新的剧目，包括现在戏和新编历史剧）。

3. “十七年文学”歌剧的创作相对薄弱，延安时期出现以（《白毛女》）为代表的新歌

剧，直到50年代中后期，才出现《小二黑结婚》《王贵与李香香》等作品。

（二）简答、论述题

1、“十七年文学”中戏剧创作的主要成就和不足成就

成就：

1) 戏剧创作在数量和质量上都取得了一定成就。

2) 这一时期的戏剧在工业题材写作领域获得了成功。

3) 对于农村变化和农民命运的表现构成了本时期农村题材话剧的主要景观。

4) 反应战争题材的剧作在本时期也占据了相当的分量。

5) 还有反映知识分子思想改造、通过新旧社会对比、歌颂新社会，表现少数民族生活的题材等。

不足：

1) 在1958年的浮夸风中，戏剧成为政治的附庸。

2) 务现实意图太强，导致题材狭窄、主题单一，现实深度的开掘不足，对生活中消极和阴暗面的忽略等。

2、老舍《茶馆》的艺术成就

①是匠心独具的艺术构思，纵向截取三个历史片段，横向的人物行为表现方面选取“茶馆”，三教九流汇集。②《茶馆》在艺术上的出色表现还在于它为我们提供了极为成功的艺术类型。人物群落主次分明，重点突出，性格鲜明。③在语言方面体现了老舍作为一个语言大师所达到的那种炉火纯青的境界。经过提炼的北京方言，浓厚地方文化意味，朴素流畅而又韵味十足；人物对白性格化、个性化。

第六节 “”文学

（一）选择题

1. ”时期的“地下文学”创作，躲避高压的政治，以尽可能隐蔽的（手抄渠道）自发的传播。，代表作品有（穆旦《智慧之歌》华汉《华南虎》郭小川《秋歌》张扬《第二次握手》）等。

2. “”时期主流文学的特征（①一切阶级斗争化②歌颂毛的无产阶级路线的伟大胜利③高大完美的英雄形象）。

（二）名词解释

1. 《文艺工作座谈会纪要》与“文艺黑线专政论”：摧残社会主义文艺事业的宣言书，在文化领域实行法西斯文化主义的纲领。打着文化的旗号，炮制“文艺黑线专政论”。全盘否定了30年代以来文艺成就，为推行文化虚无主义和封建蒙昧主义制造理论依据。

2. 对“黑八论”的批判：把1949年以来文艺理论方面的代表性论点归纳为“黑八论，叫嚣有计划的对他们开展彻底的批判，从而造成文艺理论领域的大混乱。”

3. “样板戏” ：《红灯记》《沙家浜》《智取威虎山》《奇袭白虎团》《海港》《红色娘子军》《白毛女》交响音乐《沙家浜》

4. “三突出”创作原则：在所有人物中要突出正确人物，英雄人物，主要英雄人物。形式主义创作模式，违背了文艺创作规律，文学公式化。文学创作必须从与走资派作斗争的主题出发，设置作品的框架，再到生活中找素材编故事，颠倒了文学与生活关系，取消主体性。

第五章 新时期文学（1978-2000）

【一】 难点解析

通过本章的学习，了解新时期文学发生和发展的背景，了解“”结束后文艺界的拨乱反正、正本清源对文学发展的重要作用，领会新时期文艺界经历的一系列的专题讨论与争鸣及其意义，掌握新时期文学呈现的主要发展态势，把握新时期主要文学创作的思潮和流派情况，重点掌握重要作家的重要作品，较全面地理解新时期文学在诗歌、小说、话剧、散文的创作方面的主要成就。

【二】 题型梳理

第一节 概述

（一）选择

1. “”结束后文艺界的（拨乱反正、正本清源）是文艺界面临的首要任务（文艺界结束了万马齐喑，百花凋零的局面）

2. 新时期文艺界经历的一系列的专题讨论与争鸣理论方面：（共同美问题、人性论与人道主义问题、形象思维问题、文艺与政治关系问题、文艺的倾向性与真实性问题、文学艺术的典型性问题、歌颂与暴露问题、社会主义悲剧问题）。

3. 文学本体方面：（ “性格二重组和原理”等问题，文学“方”问题，文学批评与鉴赏理论建设问题，小说文体问题）等。

4. 文学创作中（现实主义的回归与现实主义的深化）是我国自“五四”新文学诞生以来就确立的宝贵的文学传统。

5. 1985年现代派文学出现刘索拉《你别无选择》，马原、残雪，现代主义文流的兴起标志着文学创作中（ “现代派”与“先锋文学”）的繁荣

6. 新时期文学呈现的主要发展态势 （①从现实主义的回归到现实主义的深化与超越②现代主义的“登陆”与繁荣。）

第二节 新时期小说

（一）选择题

1. 新时期先后出现的不同的小说潮流（ “伤痕小说”“改革小说”“寻根小说”“现代

派小说”“实验小说”“新写实小说”“晚生代小说”“女性小说”“现实主义冲击小说”）

2. 新时期文学最有成就的是（拥有阵容强大且不断补充新的血液的作家队伍；题材广泛、流派纷呈；艺术表现方式多样）。

（二）名词解释题

1. “伤痕小说”：新时期文学涌现出来第一个潮头。对四人帮揭露控诉，同情人民遭遇，感应了时代脉搏，表达了时代主题，反应了人民的心声。

2. “反思小说”：扩展、深化历史内容，对极“左”路线进行了深刻的批判与反思，主题深刻，带有更强的理性色彩和悲剧意味。

3. “改革小说”：随社会主义现代化事业的向前推进，作家纷纷收回反思目光，将热情投注于沸腾的现实生活，反应各领域改革过程及引起的社会变革，价值冲突及心理震荡。

4. “寻根小说”：开始了一场规模浩大的文化寻根运动，反思传统文化，重铸民族灵魂。

5. “现代派小说”：表现人类普遍的荒诞性，体现了充分的现代意识。

6. “实验小说”：反现代主义倾向的小说潮流。

7. “新写实小说”：以写实为主要特征，注重还原现实生活，表现现实的荒诞、丑恶、灰暗或无奈。

8. “晚生代小说”：表现一定精神内容，而指向度暧昧不明，带有明显个体性。

9. “女性小说” ：动用了女性自身的感觉系统与思维结构，显现出鲜明个性特征。

10. “现实主义冲击波小说”：关注社会现实，诸如民工进城、工人下岗等。有待关注普通百姓；理性批判，精神有待加强；克服偏写实“报告文学化”倾向。

（三）简答、论述题

1、新时期小说创作的整体特点和主要成就

①拥有一支阵容强大且不断补充新的血液的作家队伍②小说创作的题材领域不断开拓和突破，反映广阔生活领域③流派纷呈，气象万千④艺术表现方式丰富多样⑤作为一种社会意识形态，对于振奋民族精神，批判民族痼疾，重铸民族灵魂以及人道主义的复归，在一定程度上起到了思想启蒙的作用。

2、王蒙新时期小说创作的特色及其对新时期文学的主要贡献

①对西方现代派“意识流”手法在小说创作中的借鉴和运用（突破传统文学描写观念）②结构随意化，多以心理为结构，而且语言幽默、抒情、调侃，立意富有寓意。

3、张贤亮小说创作的思想和艺术特色

将人生哲理融汇到作品之中，作品理性色彩很浓，建立在现实主义的感性生活描写之上。①在描写中揉进了风俗画的描写，使之与环境、人物心理形成一个诗意化的境界，增强了作品的感染力和可读性。②人物心理世界的剖示具有多层次的立体效果，采用多种艺术方法，有深入人的潜意识和性意识层面进行艺术表现的胆识，丰富了表现技巧，也开掘了人的心理新层面，为以后提供新鲜经验。

4、刘心武小说创作在思想和艺术上的探索

文学的政治功能→确立了人性、人道主义的文化立场（艺术上追求中和美，在新与旧，现代与传统，变革与守旧间多取中间点不断探索；很多作品有理想主义的象征意味。）→重视立体、交叉、多层次多层面的去写人，人的内心及人与人之间的关系。

5、高晓声小说创作的思想和艺术成就

思想：反应新中国成立以来农民的生活历程，深刻揭示了造成他们心酸命运的政治、经济、历史及民族性格、心理等层次根源，显示了极“左”路线给人民造成的苦难，深入讨论国民性。

艺术成就：①坚持现实主义的完美原则，塑造人物有传统美德也有“劣根性”。②“中西合璧”艺术手法，借用西方表现人物心理活动的方法细致绘写人物的精神世界、心理历程。③有时采用“意识流”的时空跳跃与跃入。④人物刻画上个性化细节表现性格。⑤语言幽默、乡土信息。

6、汪曾祺小说的艺术风格和突出成就

风格：1）读者长期在一种传统单调的情节性的小说模式中进行惯性阅读，将这种淡化情节的小说展现在人们面前。2）兼有散文化和诗化的特征。3）强烈传达出一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。4）语言简洁明快，流畅自然，生动传神，是一种诗化的小说语言。

成就：是对1949年以来单一审美情趣和单一小说形式技巧的一次冲击。是对新时期小说创作多元化趋势的第一次认同。

7、贾平凹小说的思想和艺术特色及其对新时期文学的主要贡献

思想：1）以全方位的视角剖视整个人文环境的变迁，给人的心理世界带来的巨大变化，同时把笔触深入到人的意识深层结构中去，展示历史道德外力与人的生命本真内力的冲突。2）描写了农村商品经济的发展带来的传统文化心理的蜕变，发掘了时代死相冲突的焦点。

艺术特色：1）呈现出变化多端的个性，不断调整自己的艺术视角。2）在描写动荡心理世界时，把人文背景的氛围作为自己重要描述对象，注重描绘乡土风俗风情小说。3）深得中国古典文学描写的神韵，将其有机的融入到自己作品之中。4）语言精炼清新，深沉绚丽，明快含蓄。

8、马原小说创作在艺术上的探索及其主要艺术特色

①在小说中频频出现“马原”的形象，以此来拆除真实和虚构之间界限，使小说呈现出既非虚构亦非写实的状态。②所叙述的故事往往缺乏逻辑关系，是互不相关的片段，靠马原的叙述“强制性”的拼合在一个小说中。③将小说的叙述过程、方法视为创作的最高目的，因此丧失了传统小说故事所具备的意义。

9、余华小说的先锋性及其所取得的突出成就

①最为明显的先锋性在于“冷漠叙述”，在他的作品中近乎偏执的迷恋对于暴力、灾难尤其死亡的描述。作为一种极端后现代主义方法，实现了对于历史的。②还表现在他对所惯常使用的文类性，即对旧有文类实行性戏仿。（价值观的）

第三节 新时期诗歌

（一）选择

1. 新时期诗歌创作的代表性诗人和作品（朦胧诗：北岛《回答》舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》顾城《一代人》）。

2. 新时期诗人队伍的主要构成（①文学评论界和文学史家所称的“复出诗人”②在五六十年代活跃于诗坛，在中受到的诗人③70年代末80年代初涌现的“青年诗人”）。

3. 新时期诗歌呈现出的不同的美学形态（诗歌现实主义；朦胧诗对现实主义的超越变革；“第三代诗人”“后朦胧诗群”打破二元对峙局面，多元化）。

4. “朦胧诗”吸收（现代主义诗歌）表现手法，不少技能也为现实主义采用，艺术探索丰富多样。

5. 新时期诗歌创作的整体特点（①诗人队伍不断壮大②诗歌美学形态走向多元③诗歌艺术的多向探索）。

（二）名词解释

1. “朦胧诗”：吸收西方现代主义诗歌如象征主义、意象派、超现实主义等诗歌流派的表现技巧。注重象征、暗示、联想、变形、意象等手法的运用，在美学特征上更加朦胧、多义。北岛《回答》《宣告》舒婷《祖国啊，我亲爱的祖国》

2. 第三代诗人：第三代诗人的共同特点及其形成的主要“流派”或“群落” 大多出生在时期，缺少“朦胧诗人”所具有的对于社会历史和人生挫折的深切沉重的内心体验。艺术超越对象“朦胧诗”。北京诗群、四川诗群、上海诗群、他们诗群、女性主义诗群

（三）简答、论述题

1、北岛诗歌的主要思想和艺术特点

1) 思想①强烈的忧患意识和现实批判精神②表现了对生活的热爱和对理想的追求

2) 艺术特点①善于用鲜明、独特而坚定的意象，并且通过意象之间的拼接、跳跃和组合营造出复有有张力的意象结构，表达思想感情②在很多诗作中有“孩子”这一意象，充分表达了诗人对旧世界的弃绝和对理想世界的追求与向往③诗中意象结构转换、拼接与结合。

2、舒婷诗歌的主要思想和艺术特点

1) 思想：表现从中起步的一代青年从狂热、迷茫到觉醒、奋起与追求的心灵历程，也表现了青年人深厚的友情、爱情的美丽、忧伤以及对于国家命运的关切和忧虑，她的不少诗歌散发理想主义光辉。

2) 艺术特点：善于从具体事物出发，运用想象、联想和意象的拼接与组合，表达丰富意蕴。诗歌典雅、端丽、怨而不怒、哀而不伤，具有独特艺术风格。

第四节 新时期散文

（一）选择题

1. 新时期散文发展的基本情况是从悼念性文章开始，到对（社会历史、文化生态的反思）。

2. 新时期散文创作的代表性作家和作品有（何其芳《之歌》；巴金《随想录》；田野《挂在树梢上的风筝》）。

3. 新时期散文创作的主要特色是一些已有的范式和传统的禁区已被冲破，（作家本位传统）恢复，作家思想、审美意识、文体观念，写作技巧日益成熟，自由抒写思想感情，兴趣转向（消遣文章和短制文章）。

4. 新时期报告文学的主要成就为（追求真实与思想）。在思想方面，强烈表现出（干预生活）的姿态；艺术表现手法方面也越来越成熟、多元化。

（二）简答、论述题

巴金《随想录》的思想价值：为新时期的散文树立了说真话的榜样，扫除了长期在文坛上存在的夸饰现象，为现实主义传统找到了转机，是“里程碑式的作品”。反映了巴金在经历了新中国历史上荒谬的十年以后，对自己、对时代、对导致这场民族悲剧的深层原因的思考和剖析。

第五节 新时期戏剧

（一）选择题

1. 新时期的戏剧创作在结束后走向了更为（个性化）也更具生命力的境界。

2. 新时期主要的戏剧作家和有影响的戏剧作品有（沙叶新《陈毅》《假如我是真的》；高行健《绝对信号》《车站》《野人》）

3. 70年代末期形成的（ “社会问题剧”）创作高潮，思想领域的进一步带来了话剧写作中现实主义精神的空前高涨，剧作家纷纷探讨各式各样的现实问题，表达自己的社会愿望。

4. “荒诞剧”《屋外有热流》放弃了传统写实手法，而用（荒诞、象征）等现代戏剧技巧组织剧情。

5. 90年代戏剧创作的基本格局有（主旋律戏剧、通俗戏剧、实验戏剧、商业戏剧）。

6. 90年代先锋性实验话剧《雷雨》别开生面的舞台景观，对剧本原作的全新阐释，突出全（剧超越社会性解释和阶级斗争思想）的意图。

7. 90年代“商业戏剧”以（商业化策略）经营戏剧生产《离婚了，就别来找我》《蝴蝶梦》等作品。

8. 80年代“探索戏剧”的主要成就 （①鲜明的批判色彩②强烈的社会性和政治性③戏剧方式的传统性）。