文学与艺术 第二卷第四期 数字影视制作中艺术与技术的融合 李岜 陈杨 （重庆工商职业学院【摘重庆４０００１５；重庆电视台 重庆４０００１５） 要】科学技术迅速发展，数字技术与影视制 图形制作是指计算机虚拟三维场景和角色的制作和生成过程。把实拍素材和三维动画角色合二为一，创作出传统拍摄不可能 达到的场景和效果。由此可以看出，现在的数字化影视制作，不 仅主要取决于艺术创作的水平，同时也是计算机软、硬件应用 水平的综合体现。 作成为了一个密不可分的整体，数字化为电影的前后期 制作提供了全新方法和技术。在时间上，它涉及到电影制 作的全部过程，从前期准备、现场拍摄、后期剪辑乃至电 影传输与放映都离不开数字化技术：在空间上，它同样影 响着电影制作的很多方面。数字技术的应用大大提高了 电影制作的工作效率，增强了其灵活性。更重要的是，数 字技术不但改变着电影的制作工艺及表现手段，同时数 字技术逐步与影视创作艺术相结合，为电影艺术提供了 新的创作空间，深刻影响着电影艺术的内涵。 【关键词】数字影视制作；艺术；技术；融合 一、引言 电影是一种与技术发展密切相关的艺术．电影发展的历史 就是科技发展的一个缩影：从无声电影到立体电影，从光学、化 学设备到电子、数字设备等等。在信息化社会的今天，数字技术 以其前所未有的速度深入到电影制作的方方面面中，给人们视 觉上和听觉上以新的冲击力。在当今的电影中，处处留下了数 字影像的浓墨重彩，虽然我们知道银幕上所描画的影像仅仅是 电脑所创造的视觉魔幻，或许是－－Ｎ美丽的谎言。但就在对那 个似真似幻的银幕世界的沉醉之中。电影的数字时代到来了。 随着电视技术的发展．电视设备的高度集成和功能的增 强，电视台需一专多能，具有综合素质的人才。这就要求搞艺术 的必须懂技术，搞技术的也要懂艺术．综合发展。下面我们主要 来谈数字影视制作中艺术与技术的融合。 二、技术的发展改变了影视节目制作和发行的方法， 为影视制作提供了更大的艺术创作空间 数字技术是影视制作中一门必不可少的技术。数字技术为 影视提供了一套新的制作方法和制作工具，其强大的虚构和仿 真能力导致了不断扩大的视觉效果的可能，为影视艺术提供了 充分的创作空间。主要表现在以下几个方面： ２．１影视制作的程序数字化。 以往的影视剧本的创作、编制计划、分镜头本大都是在纸 上来完成的，程序比较复杂，如今，随着计算机技术的发展，影 视创作主要靠专业的计算机软件来实现。影视剧本的创作用专 业的软件提供剧作家经常使用的工作单。有大量的用于场景标 题、动作、角色、对白、插话和场景转换等格式。并随意组合，提 高工作效率。用＜编制计划》软件来编制计划，可以做出合理周 密的安排，有包含故事板图像的细目分配表、可互换的镜头脚 本等。并且能够形成多个版本。 ２．２影视制作的方法数字化 影视摄像配备计算机控制的摄像机，来实现精确控制、重 复摄像机的移动轨迹，从而提高了画面拍摄运动和构图的艺术 美感。数字化的多轨录音、附Ｄｌ制作，音乐的组成元素可以分 时录制．后期混录合成．这样可以为录音师提供了更大的音乐、 音响的创作空间。影视节目的编辑采用非线性编辑，编辑可以 再随意的编辑空间内发挥想象力，创作更为优秀的作品。影视 制作用计算机进行数字影像特技制作和合成制作。计算机数字 ９６ ２．３影视节目的发行数字化 随着科学技术的发展，数字电视、高清晰度电视以及网络 互动电视正逐步成为影视作品发行的主渠道。报纸、广播、电视 相互融合为一体。这样．人们可以更便捷的收看影视节目。人们 可以在高速网络上，一边收看影视作品，一边查看有关的文字、 图片、音响资料。电影、电视相互支持、相互渗透，将逐步趋于融 合。在数字影院中。数字图像可以是存在计算机硬盘中．也可以 由卫星、光纤等组成的无线或有线高速网络实时传输过来．从 而使观众更随意、更快捷的收看影片。 三、编织“真实的谎言”一数字化电影制片术 数字化电影制片通常指把计算机数字技术与传统的电影 艺术创作和制作工艺相结合而逐渐发展起来并已日趋成熟的 现代电影制片过程。数字技术不仅仅是运用到电影制作的单 一环节中，更重要的是它从节目的前期准备开始就广泛参与， 直到完成节目制作的全过程，下面我们以电影制作的整个工艺 流程来说明。 ３．１数字化的前期准备 一部影视作品在拍摄之前．需要进行大量的前期准备工 作，前期准备工作的好坏，从某种程度上说直接影响到作品的 成败，数字技术的应用给前期准备工作带来了极大的便利。包 括剧本的写作、制片预算计划、制作时间表的产生等等。其中， 文字处理程序能有效地帮助作家形成和修改剧本。制片人员运 用计算机软件制作拍摄计划和编制预算。利用专门的办可以直 观地列出电影或电视剧本的每一场景中需要的设备和人员。并 且可以计算出每一个项目的成本。很快地得到总的预算．同时 产生一个完整的制作时间表。而且，在拍摄影片之前。导演、 演员、摄影师应该预先了解一下细节．譬如影片的节奏如何。摄 影上要注意什么，摄影机该如何运动、灯光该如何处理等等，使 他们能够顺利完成自己的创作与设计。 形象化预审视是前期准备工作的一个关键环节。有的形象 化预审视甚至一直贯穿于整个摄制阶段。形象化预审视包括很 多方面的内容，例如：布景建造、照明设计、角色挑选、服装、化 妆、外景采制等许多方面．还包括人、物、时间、空间、运动以及 互动关系等等。目前形象化预审视已经被拱来越多的电影导演 所采用。用它不但可以提高工作效率．而且还可以设计出完美 的视觉效果，给观众视觉上以新的冲击力。 ３ｌ２数字化的现场制作 前期准备工作完成后，现场的实地制作在整个影视制作中起 着无可替代的作用，它为电影后期的制作提供了必需的素材。 其中．计算机在电影制作中发挥着重要作用：用计算机控制摄 影机进行的多个自由度的运动和操作，可以精确按照指令而动 作。更为重要的是计算机可以控制直接和间接获取画面的装 置，例如他可以精确地控制摄影机的位置来摄取画面，能够控 制灯光照明装置布设灯光，控制拍摄中所用（下转第９７页） 文学与艺术 第二卷第四期 中国服装设计师品牌的现状和发展方向 曹黄 （四川美术学院设计艺术学院重庆４０００５３） 【摘要】中国改革开放有３ｏ年了，随着经济实力 设计师品牌和工业品品牌的标准，有些工业品品牌由于赋予了 的增强，市场的不断完善，服装产业的规模不断壮大，消 他比较深厚的文化内涵．价格也比较高。两者的最主要区别还 费者对服装观念的不断转变，为中国设计师品牌打好了 在于消费群体的社会层次和地位．设计师品牌的层次是要比工 基础。中国服装设计师品牌时代是否已经到来？在中国 业品品牌高的，更有品位的。其次，设计师品牌的品牌文化和 究竞有没有真正意义上的本土设计师品牌？设计师品牌 设计内涵更加丰富。西方的设计师品牌大都是从手工作坊发展 在中国的发展方向，如何发展？通过对中国设计师品牌的 起来的．并且大都以创始人的名字命名。随着时间的推移，积淀 现状，来分析中国服装设计师品牌的发展道路。 出浓厚的品牌文化内涵。如法国的香内尔、皮尔卡丹；意大利的 【关键词】服装设计；品牌；设计师品牌服装设计 普拉达、阿玛尼；美国的加尔文・克莱因（ＣＫ）等．这些品牌已经 有了几十甚至上百年的历史。虽然这些品牌的创始都已经 师 逝去。但是设计师对于服装款式的诠释。即设计师个人对其服 装的理解和个性在服装上的投射始终散发着经典的魅力。设计 一、服装设计师品牌的定义： 师品牌的文化和精神内涵通常是稳定的，这种稳定性在服装设 服装品牌大体上可以分为两大类：设计师品牌和工业品品 计的款式上会有明显的反映。这种反映在国内服装界称之为设 牌。从某种意义上说。设计师品牌的创立，都和它的创始人有 计的风格，一种稳定的设计风格。而工业品品牌是建立在服装 关，甚至直接用创始人的名字来命名，比如大家熟悉的迪奥、夏 奈尔、范思哲、皮尔・卡丹、ＣＫ、Ｄ＆Ｇ等等，早期属于时装类手 产业化的基础上的，其内涵大多是通过有意识的策划强加于品 工艺术品；而像另一批著名的品牌．如ＢＯＳＳ、ＧＡＰ、ＧＵＥＳＳ、 牌之上的。 ＥＳＰＲＩＴ、ＭＡＸＭＡＲＡ等，则是物化的品牌名称，属于工业化产 二、中国设计师品牌的历史和现状 一个追求时尚、张扬个性的年代。由于大多数设计师品牌 品。 设计师品牌和工业品品牌的区别：首先，设计师品牌定位 都是以个人名字命名的．它时刻散发着经久不衰的魅力，受到 的消费群体为有个性需求的特殊消费群体。综观欧美设计师品 广泛的追捧，中国目前也诞生了不少以设计师名字命名的服装 牌的发展，我们不难发现．设计师品牌都是有特定消费群体的， 品牌。但是，是否以个人命名就算是设计师品牌了呢？ＩＥ装界的 从早期为皇宫贵族度身定制到如今为娱乐、文体明星量体裁 青年评论家傅勇认为，目前在我国称得上。设计师品牌”的时装 衣．设计师品牌时刻闪现华丽的光环。正是由于这种可望不可 寥寥无几，有些只停留在名称上，有的只有设计师的高级服装 及的明星效应，才使人们一提起设计师品牌就联想到奢华、高 订做部分才够得上。设计师品牌 。总体上来说．除了马可的“例 贵．把他们当作身份和品味的象征。也正是因为此，设计师品牌 外 、杨紫明的“卡宾”、姚峰的“洁 、谢峰的。吉芬 、薄涛的“薄 才能卖出比普通服装高出许多的价值。而工业品品牌主要是针 涛”、滕家兴的。滕氏”、叶青的“叶青”、章晓慧的。章晓慧”之外， 对大众消费群体的．价格相对比较低。但价格高低并不是区分 称得上。设计师品牌”的寥寥无几。而滕家兴（下转第９８页） （上接第９Ｒ页）的道具完成导演所规定的动作等等。在今天， 和混录。 许多拍摄用的机械设备都可以用计算机来遥控操纵，从而减轻 四、结束语 了实际拍摄过程中的难度和危险，增强了拍摄结果的准确性和 科学技术的发展对影视制作人员的素质提出了新的要求。 精密度。 迫切需要大批既懂技术又懂艺术．具有综合素质的人员。随着 ３ ３数字化的后期剪辑 技术的进步，影视制作的数字化、计算机化．制作设备高度集 数字技术在电影制作的后期剪辑中发挥着重要作用。现阶 成．使得制作环节、制作工种相互融合。影视工作人员应该严格 段条件下数字非线性编辑系统使得编辑和修改电影就像操作 按照这一要求，不仅具有良好的艺术感觉和影视知识，还要有 文字处理软件一样简单而快捷。数字非线性后期制作系统将所 对新技术的掌握能力，实现数字影视中艺术与技术的有效结 有拍摄下来的胶片素材，通过胶（底片）转磁．转换成数字信号 合。 进人视频工作站，以多画面显示、可反复试验和修改、随时选看 参考文献 效果的电子剪辑手段．取代了胶片剪接室里的手工操作：在计 【１】黄鸣奋数码艺术学【Ｍ】．学林出版社．２００４ 算机上。剪辑的结果就是胶片编号的编码单，即ＥＤＬ表，用这 【２］冯广超．数字媒体概论【Ｍ】．中国人民大学出版社，２００４． 张ＥＤＬ表回到胶片上套底，就完成了剪辑的全过程。同样，影 ［３】闽大洪．数字传媒概要［Ｍ】．复旦大学出版社，２００３． 片中的各种声音，也可以经过以上各道程序，在计算机音频工 ［４］黄升民．数字化时代的中国广电媒体【Ｍ］．中国轻工业出 作站上完成加工、创造和混录。同样。影片中的各种声音，也可 版社．２００３． 以经过以上各道程序，在计算机音频工作站上完成加工、创造
